这个念头清晰地跳了出来。

    这才是他目前最可靠、也最熟悉的变现渠道。

    而且，现在已是1977年初，文艺界的坚冰正在肉眼可见地消融，稿费制度恢复的春风似乎已能嗅到。

    不如趁现在有空，多存下些稿子，以待东风。

    说干就干。

    他坐到书桌前，铺开稿纸，拧开钢笔帽。

    既然以赚钱为首要目的，那自然是长篇比短篇更划算。短篇一次卖断，收益有限。长篇则不同，能在刊物上连载赚取持续稿费，若反响好，单行本出版又是一笔收入，未来改编成影视剧的可能性与价码也更高。

    那么，写（抄）什么？

    可供他选择的好作品实在太多：像是《平凡的世界》，《白鹿原》，《尘埃落定》，《钟鼓楼》，《活着》，《1942》，《许茂和他的女儿们》等等。

    这些都是被后世市场检验，大火的作品。

    不过综合考虑，李卫民还是觉的，得写（抄）的合理真实一些。

    这些作品好则好矣，但个人风格烙印太深，时代背景与作者经历纠缠太紧。

    他一个十七岁的插队知青，若贸然写出《白鹿原》那般深厚沉重的乡土史诗，或《活着》那般彻骨悲凉的命运咏叹，未免太过惊世骇俗，徒惹怀疑。

    他不怕麻烦，但也不想无谓地招惹麻烦。

    目光转向另一类题材——那些基于特定历史背景，又极具故事张力的作品。

    比如说《暗算》、《潜伏》、《亮剑》这三部小说。

    它们在后世不仅小说本身成功，影视化改编更是现象级，影响深远。

    更重要的是，写这些，他有“底气”。

    写《暗算》、《潜伏》？他有个货真价实、曾在特殊战线工作过的老爹李怀瑾。

    打听点内部氛围、工作细节，甚至一些不便明说的“惯例”，总比别人凭空想象来得真实。