：“陈参赞的意思是？”

    “新加坡国家档案馆，收藏了大量英殖民时期的华工档案、口述历史。如果剧组需要，我们可以开放部分资料。”

    陈启明顿了顿，“另外，1965年建国时期的影像资料，包括李光耀先生的一些未公开讲话，也可以酌情提供。”

    这个橄榄枝，抛得有些意外。

    赵鑫沉吟片刻：“条件呢？”

    “没有硬性条件。”

    陈启明微笑，“如果一定要说，就是希望电影，能在新加坡首映时，办一场学术讨论会。请南洋的历史学者、华侨后代、年轻观众一起聊聊，我们如何记住过去，又如何走向未来。”

    “这个可以有。”

    “那就说定了。”

    陈启明起身，“资料清单，我下午派人送来。另外，”

    他走到门口，又转身：“新加坡政府，正在筹建‘亚洲电影资料馆’，想收藏《民国时期的爱情》的原始胶片和创作手稿。不知赵先生是否愿意捐赠一份？”

    赵鑫没有立刻回答。

    许鞍华轻声说：“阿鑫，原始胶片只有一份。”

    “可以复制。”

    赵鑫看向陈启明，“但我们有个要求：资料馆必须对公众开放，不能锁在库房里。要有定期的放映、讲座、学生工作坊。让这些影像活起来，而不只是文物。”

    陈启明眼睛亮了：“这正是我们想做的！新加坡是个年轻国家，我们需要用文化，来回答‘我们是谁’。赵先生，看来我们想到一块去了。”

    送走陈启明后，谭咏麟挠头：“新加坡这么积极？有点不对劲吧？”

    “很对劲。”

    赵鑫走到窗前，“新加坡1965年，被踢出马来西亚，被迫独立。他们最懂‘无根’的焦虑。现在他们经济起飞了，开始找‘魂’。《民国》和《槟城空屋》讲的，恰恰是南洋华人的‘根与魂’。他们需要这些故事，来建构自己的国家叙事。”

    “所以我们在帮他们？”张国荣问。

    “不，我们在合作。”

    赵鑫转身，“新加坡有档案，我们有创作能力。他们需要故事，我们需要史料。这是双赢。”

    他顿了顿：“而且你们发现了吗？日本、台湾、新加坡，亚洲这些地方，都在用各自的方式，回应同一个问题：在现代世界中，我们是谁？香港如果只盯着本地票房，就错过了参与这场大对话的机会。”

    中午十二点，食堂里的气氛，有些微妙。

    顾家辉和黄沾坐在角落，面前摊着《槟城空屋》的五首主题曲乐谱。

    但两人都没动筷子。

    “老顾，”

    黄沾罕见的严肃，“我昨晚想了想，《月光光》调子是广东民谣。我们得尊重这个事实。”

    顾家辉推了推眼镜：“你的意思是？”

    “电影里要明确交代：蔡国维在给黄月萍的信里写‘我用《月光光》的调子，填了首词，想让你谱钢琴曲’。而不是‘我写了一首歌’。”黄沾说，“历史剧，最怕的就是篡改细节。一个调子的归属，可能改变整首歌的意义。”

    “你说得对。”