“被扔掉了？”林深追问，“难道……就没有人把这些规矩记下来吗？比如像宋朝那样的《营造法式》那样的书？”
赵师傅摇了摇头：“《营造法式》？那老黄历了。本朝有《大明会典》，里面也有营建的条款。不过，那都是官样文章，实际干活，靠的是老匠人的经验和口传心授。我们这些匠户，祖祖辈辈就是这样过来的。可惜啊，如今能记得全套规矩的老家伙，没剩几个了。再说，现在谁还有心思讲究这些？能凑合用就行了。”
林深心中感到一阵惋惜。他知道，《营造法式》在南宋后被束之高阁，直到明初才重新被发现并参照修订。永乐年间建造紫禁城，必然有更为详尽的、属于明代的官式建筑规范，可能是《营造法式》的延续和发展，甚至可能有基于江南匠作传统的创新。但这些宝贵的资料，在朝代更迭和战火中，是否已经散失殆尽？
“赵师傅，”林深鼓起勇气，说道，“小子读过一些杂书，对营造之术略感兴趣。听闻本朝宫室建筑，制度严谨，工艺精湛，必有独到之处。不知赵师傅能否指点一二？比如这宫殿的柱础，为何要做得这般模样？这斗拱的攒数、出跳，又有什么讲究？”
赵师傅有些惊讶地看着林深，这个外乡小子居然懂得这些？他眯起眼睛，打量了林深片刻，缓缓说道：“你这后生，倒是有些意思。不过，这些可都是匠作不传之秘，轻易不能对外说的。”
林深心中焦急，知道机会难得，恳切地说道：“赵师傅，小子绝非有意窥探。只是……只是见这宫阙虽遭战火，气势犹存，深感古人智慧之精妙。如今世道艰难，许多技艺恐将失传。小子斗胆，希望能向您请教一二，哪怕只是些皮毛，也算是为传承尽一份心力。”
他说得情真意切，眼中充满了对知识的渴望。赵师傅沉默了许久，叹了口气：“唉，世风日下，人心不古。像你这般真心想学的，倒是少见。罢了罢了，看在你一片赤诚的份上，我就跟你说几句。不过，你可记住了，这些话，出去可不能乱讲，否则……”
“小子明白！小子一定守口如瓶！”林深连忙保证。
接下来的几天，趁着工作间隙和休息时间，赵师傅断断续续地向林深透露了一些他所知道的明代官式建筑的“规矩”。比如：
尺寸模数： 赵师傅提到，宫里盖房，并非随意为之，而是有“材分制”的讲究。所有的构件尺寸，都基于一套标准的“材”和“分”。这类似于宋《营造法式》中的概念，但具体的“材等”、比例关系，在永乐年间可能又有调整，形成了一套更为宏大和严谨的体系。比如太和殿这样的重要建筑，使用的“材”等级一定是最高的。
斗拱体系： 关于斗拱，赵师傅说，斗拱不仅是装饰，更是重要的结构构件，用于支撑屋顶重量、传递荷载，并决定了建筑的等级和规模。不同等级的建筑，斗拱的层数（攒数）、出跳数、昂嘴造型都有严格规定。比如太和殿的斗拱，出跳数和复杂程度都是宫中之最。但如今，很多技艺精湛的老斗拱匠师，不是战死，就是流散了。
屋顶形制： 重檐庑殿顶、重檐歇山顶、单檐庑殿顶……不同的屋顶形式代表着不同的建筑等级。太和殿的重檐庑殿顶是最高等级，只有皇家宫殿才能使用。屋顶的举折（坡度）也有精确的计算方法，以保证排水顺畅和视觉美观。
彩画制度： 宫殿的梁枋斗拱上绘制彩画，不仅美观，也有保护木材的作用。不同的图案、颜色、等级，对应着不同的建筑和区域。比如龙纹彩画只能用在最重要的宫殿上。赵师傅提到，有些彩画使用矿物颜料，历经百年而不褪色，工艺极为复杂。
风水布局： 赵师傅虽然不懂什么高深的风水理论，但也知道宫城布局讲究“背山面水”、“四象环绕”。紫禁城北靠景山（煤山），南临金水河，东西两侧有对称的宫殿群，形成一个封闭而威严的空间。建筑的方位、轴线，都蕴含着深意。
林深听得如痴如醉，这些口耳相传的经验之谈，虽然零散，却为他打开了一扇窥探明代官式建筑核心机密的大门。他将赵师傅的话一一记在心里，并结合自己所学的知识进行印证和思考。他发现，赵师傅所说的“材分制”，与他之前看到的青铜残片上的精密刻度似乎存在着某种内在的联系。难道那枚残片，真的是一套特殊的测量工具的一部分？
这天，林深被派去清理太和殿广场西侧的一处废弃库房。库房里堆满了各种破损的家具、仪仗和建筑构件。在角落里，他意外地发现了一个上了锁的木箱子。箱子看起来很有些年头了，锁已经锈迹斑斑。林深找了根粗铁丝，费了些力气才把锁撬开。
箱子里并没有金银财宝，而是塞满了各种图纸、手稿和一本厚厚的册子。图纸大多是关于建筑构件、装饰图案的草图，画工精细，旁边还有用蝇头小楷写下的注释，记录着尺寸、用料和工艺要求。手稿则是一些关于工程管理、材料采办、工匠调配的记录。而那本厚册子，封面上用褪色的朱砂写着三个工整的字——《匠作则例续编》。