余条粗壮的脉络，每条脉络以不同颜色区分：靛蓝为造船，赭石为制瓷，玄黑为冶铁，青绿为纺织……每条主脉又分出细密的支脉，如大树枝丫般延展。

    细看之下，令人心惊——

    造船一脉下，细分“福船”“广船”“沙船”等七支，每支下列出传承匠人、擅长工序、现存船样。其中“福船龙骨接榫法”旁朱批“仅郑氏三代单传”；“广船硬帆制作”旁墨注“传人年逾七十，无徒”。

    制瓷一脉更是触目惊心。“德化白瓷”支脉尚丰盈，“建窑黑釉”已显稀疏，而“龙泉青瓷”一支，末端只悬着一个名字“吴守拙，八十二岁”，旁注“釉方未录，子嗣经商”。

    最令人扼腕的是“金漆木雕”一脉——整条支脉仅存三个名字，最年轻的也已五十六岁，末端朱笔颤巍巍地写着：“全城无徒。”

    厅内鸦雀无声。只有海风翻动纸页的轻响，和远处隐约的潮声。

    林淡缓缓起身，走到图前。他俯身细看那些密密麻麻的注记，指尖拂过“仅一人知晓”“无徒可传”“技艺将绝”的字样，久久不语。

    “这是……”他终于开口，声音有些沙哑。

    “学生与匠人们相处这半年，一间工坊一间工坊地走，一位老师傅一位老师傅地聊，一点一点记下的。”

    萧承煜声音很轻，像怕惊动图上那些即将消逝的名字，“郑师傅说，他爷爷那辈，泉州有七十二行，酒楼茶肆里坐的都是各行的把头。如今……只剩不到四十行还能叫出名字。”

    他顿了顿，指向“釉里红”那条细若游丝的支脉：“吴师傅上月淋了雨，咳了整夜。我去看他时，他拉着我的手说:‘殿下，这红釉的秘方，我爹临终前传给我，说不能带进棺材里……可我那儿子，在苏州开绸缎庄，他说这手艺赚不来钱。’”

    萧承煜抬起头，眼中泛着水光:“林大人，您说得对。匠作会不是为了造出多少新东西，是为了让老东西……别死在我们手里。”