这里有向独立影业制作人开放的各种电影后期制作工作室。
里面的设备很齐全，只要你有钱，甚至可以租借六大的后期制作基地。
资本社会就是这一点好，面对有钱的金主服务都是很到位的。
当然价格也很是让陈瑾肉疼，赚人民币花美元的感觉，肯定没有赚美元花美元来的舒服。
所以——
“必须赚美金啊！”
“狠狠的赚！”
陈瑾到了基地内心在那强烈吐槽着，对于贝尔找六大商谈合作这件事，他还是抱有一丝期待。
哪怕让利多一点，但最终北美市场打出来的话，对于他以后的全球影响力，都很有帮助。
这是一次很好的露脸机会。
“瑾哥，素材都整理完毕了！”
郭忛团队的小老弟叶祥擦着汗走了过来。
他这一次担任了《杀手：龙》的场记，就是负责打板纪录整理的。
郭忛让他来好莱坞学习学习，事实上他学的就是剪辑。
未来《流浪地球2》的剪辑师之一。
郭忛团队的好几个人，现在都在陈瑾这个剧组打工，例如《地球》第一部的剪辑师叶濡畅，特效师丁艳来……每个岗位基本上都有郭忛的人。
说好听点是学习，难听点就是……偷师。
不过都是一个公司的，归根结底算是陈瑾的员工。
而且剪辑师这个岗位，很多也是从场记一步步上去的，因为拍摄的演员现场视频、音频、场记单等等素材，都是剪辑初期的准备，包括郭忛其实也当过场记小工。
你在剪辑一部电影之前，肯定要把这些之前拍的内容，都准备好才行。
之前《杀手：龙》拍完，叶祥几个人就已经跟剪辑一起，分类备份，建立各种的数据库；有了数码摄影之后，备份就变得简单了很多，很多导演也会要求，备份多一些。
不像胶片，这玩意才考验剪辑师的水平。
有时候剪坏了还得补拍镜头，所以早期的特效大片，后期制作特别费时。
现在有了电脑和数码技术，电影后期在突飞猛进的同时，也节省了很多不必要的时间。
“小叶，辛苦啦！”
陈瑾随口说着，跟着他一起走进了正准备开工的工作室。
大卫和查德几个人也在，身为副导演原本他们是不需要在场的，但谁让他们太想进步了。
而且他们也马上得当导演拍《香江行》，肯定是需要尽可能的熟悉拍电影的每一个流程和环节。
而除了他们之外，还有原本《疾速追杀》的后期团队。
剪辑师德尔罗伊·林多，特效指导科林·戴维斯，音效、画面……只能说原本大卫能聚齐这么多人，现在也同样可以拉过来，而且都不是陈瑾指名道姓要这几个。
真就是延续了《疾速追杀》的路线，大卫找的剪辑、音效等等，都是原班人马。
因为包括德尔罗伊·林多几个，他们都跟大卫合作了多年。
这个黑人剪辑师在未来就是因为剪辑《疾速追杀》而在业内名声大噪，最终被漫威收编，剪辑了很多漫威的大作，例如《死侍》、《尚气》等等……
现在么，只是一个剪辑了很多纪录片、独立影片的“小剪辑”。
不过哪怕是小剪辑，对方也是有团队的。
特效师科林也同样如此。
这一点比国内剪辑师就1-2人，可谓是专业了很多。
国内往往是十个人的活一个人干，有时候导演都兼职剪辑；而好莱坞就分工很明确，剪辑就是剪辑，导演是导演，每个环节不会“串台”。
国内导演恨不得一个人干所有职业的活。
这也就是制片人中心制，和导演中心制的不同之处。
国内导演跟制片人其实没什么两样，他要管很多事情；而好莱坞制片人就管的比较多，最重要的一点还在于，国内导演大多有最终剪辑的权利。
而好莱坞很多导演……是没有的。
他们只拥有剪辑权，就是参与到剪辑电影中的权利，但最终电影剪辑成什么样，拍板的成片用哪一版，往往是制片人说了算，导演连拒绝的权利都没有。
这也是为什么国外有很多导演剪辑版的原因。
导演也想自己拍的作品，有最终拍板的那个“按钮”，可惜资本是不会听你的。
制片人就是投资方的执行者，他们拥有行业最专业的大卖眼光，来确定一部电影的最终成片。
当然，马有失蹄，不是谁都是优秀制片人。
反而很多导演因为拍了电影对作品更加了解，他能剪出更好的版本。
例如《蝙蝠侠大战超人》的导演扎克·施耐德，他可以算是这个行业“导演剪辑版”的代名词。