情况不一样了。那个时候的人才是积累了十几年的，而且年纪丶知识丶阅历都积累够了，再加上社会确实有需要，自然更容易出头。
查剑英点点头，问：那时候确实机会多，各家杂志都缺稿件丶缺作者，编辑们也有耐心去指导那些新人作者。你应该算是人道洪流以后第一批写出头的作家了，投稿遇过什麽挫折没有？
没有。挺顺利的，就是等了两个月，跟很多人相比已经很幸运了。
采访进入了正题，两人一问一答，气氛融洽。
在聊到海外获奖时，查剑英问：你觉得自己以后还会在海外得奖吗？或者我换个问法，你觉得其他的中国作家有可能在海外得奖吗？
中国作家会不会继续在海外得奖，这是当然的，但终究是小概率的事件。
文学没有国界，但语言和文字是一道鸿沟。
如今各国绝大多数的文学奖项都只针对本国作品，外国文学作品获奖绝非易事。
有些文学奖项的奖励范围可能要宽广一点，但对于非本国语言的作品而言，
首先仍要翻越一道思想的藩篱。
就我个人而言，勒诺多文学奖的获奖属于一种幸运吧。
毕竟这是奖项历史上首次破例为外国作家颁奖，如果当时有一两个评委反对，可能这件事都不会发生。
林朝阳的回答并不乐观，查剑英追问道：你说自己获得勒诺多文学奖是幸运，可我听说《楚门的世界》没获奖之前在法国就卖的很不错，在美国的销量也不错。对了·....
她说着话，突然想起了什麽，从包里掏出一份杂志来。
递给林朝阳，这一期的《巴黎评论》，我让同事专门给我寄过来的。
在林朝阳翻看着杂志的时候，查剑英介绍道：这期的访谈在美国的知识分子阶层反响相当不错，等于你在美国也有了些名气，这在中国作家当中是很稀罕的。
林朝阳并没有如查剑英预料中表现的那样惊喜，他只是脸上挂着微笑，说了一句谢谢。
查剑英不死心的问，你觉得作品走出国门，对于你来说意味着什麽？
沉吟片刻，林朝阳回了两个字，版税。
查剑英的脸上写满了意外，她没想到会听到这样的回答，忍不住问：
国际性的声誉对你来说不重要？
并不是声誉不重要，只是版税可能更实际一点。
你应该明白，在这个年代，不可能再诞生像雨果丶托尔斯泰那样的世界性文豪了。
哪怕是你所谓的国际性的声誉，想要寻求也是一件极为困难的事。
查剑英听着这话面露不解，为什麽？
呷了一口咖啡，林朝阳慢条斯理的反问了一句：你读过马来西亚的文学作品吗？
查剑英不解其意，摇了摇头。
南非的文学作品呢？
查剑英再次摇了摇头，但她已经有所觉悟。
其实本质上来说，之前一百年所谓的文学无国界，很大程度上还是一次由侵略和战争带来的强势的文化入侵。
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林朝阳突然的文化暴论，直接将查剑英冲击的愣在那里，她从来没有以这样的角度思考过问题，以至于脑子缓了好长一段时间才转过来，
那如果我以拉美文学举例呢？拉美地区没有入侵过其他国家吧？查剑英试图找一个例子来反驳林朝阳的观点。
你第一次听到拉美文学爆炸或者魔幻现实主义是什麽时候的事？
查剑英面露回忆之色，大概是82年，马尔克斯获得了诺贝尔文学奖。
所以，拉美文学在世界上的广泛传播，本质上依旧是在西方媒体话语权下的一场文化输出。
如果没有诺贝尔文学奖的认可，没有各国推崇西方文化价值观的媒体和精英人群的拥，也就不存在拉美文学近些年来的广泛传播。
林朝阳的话让查剑英露出沉思之色，她一个留美人士，本能的不愿意相信林朝阳这套说词，但仔细想来林朝阳的说法好像也有一点道理。
但不管是交流也好，输出也罢，总体而言是有好处的。
当然。林朝阳面色轻松，只要不是单方面的输出，就是有益的。
查剑英听出了他话中的未尽之意，问：可你也不能否认，不管是法国文学丶英国文学还是苏联文学都有其独特之处，对吧？
别的国家的文学作品就没有独特之处了吗？《摩柯婆罗多》并不比《神曲》逊色，《红楼梦》也不比《悲惨世界》差。
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《红楼梦》讲述的是中国古代封建王侯的故事，你怎麽能指望其他国家的读者理解呢？
所以，我们为什麽能理解雨果笔下的冉·阿让，为什麽能理解简·奥斯汀笔下的伊莉莎白呢？
林朝阳的反问让查剑英无话可说，过了片刻，她苦笑着说道：我以前真不知道，你对西方文化这麽抵触。
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