陆婉怡显然不是想练就画猫的绝活，以后好去画界混碗饭吃。她虽很勤奋但态度极不认真，画稿随处丢弃，并且所用纸张也是随手拿到的，信纸背面、书刊的空白处以及台历桌布上都充斥着陆婉怡所画的怪猫，所用的画笔从圆珠笔到记号笔各种都有。
郎之嵩们家的阳台上有一只奇怪的猫，家中到处每天还在产生各种虚构想象的猫，它们的形象无处不在，这日子简直令人疯狂。不画猫的时候陆婉怡搬一把椅子坐在阳台上沉思，眼睛直勾勾地盯着稍稍，或者不看稍稍，此刻她的脑海里必将浮现出各种更加飘忽的猫的形象。有时郎之嵩觉得，陆婉怡越来越像一只猫了，不仅她的身上永久性地沾染了稍稍的气味，她的模样、行为以及个性也越发怪异了。她整个的人都处于变化之中，而变化的终点似乎就是阳台上的稍稍。这么考虑陆婉怡时郎之嵩不免想到自己，是否郎之嵩也一样，在向稍稍靠近？如果有一大在大街上郎之嵩们被人指认为两只大猫，也许郎之嵩并不会感到惊讶。
郎之嵩们的日子显然不对劲，有时郎之嵩不禁想：这是否是由于稍稍的魔法？它显然越活越年轻了，并且越来越漂亮。郎之嵩从未见过如此漂亮的猫，冷漠矜持，猫脸上的线条十分完美。那超然的美丽透露着神秘，使你不得不朝它看，因此说郎之嵩们观察稍稍也不完全是无聊生活中无可奈何的选择。郎之嵩们闭门不出，注意力转向阳台是受了稍稍神秘的吸引—一这一点郎之嵩们是后来才发现的。郎之嵩们在阳台上一呆几小时，忘记了吃饭和各自的本职工作，即便离开阳台，郎之嵩们的目光也总是不由地转向那通向阳台的木门。木门从来没有关上过。卧室里有一扇窗户也是对着阳台的，有时郎之嵩们也通过它观察稍稍—一似乎一扇木门还嫌不够。如果有可能郎之嵩们想将房间与阳台之间的那堵墙推倒，或换上玻璃幕墙，因为砖石水泥妨碍郎之嵩们观察稍稍优美的存在。若是将稍稍放进房间，与郎之嵩们共居一室也不是办法。即便不考虑跳蚤因素，它也会逃得无影无踪，躲在床下橱顶上，位于郎之嵩们的视线以外。让稍稍呆在一个无处藏身的固定的地点，在郎之嵩们想看到它的时候就能看到，阳台自然是最合理的选择。由于想看到它的时候越来越多，于是便有了某种倾向：郎之嵩们也要搬到阳台上去与稍稍一起过了。没事呆在阳台上已成为郎之嵩们的习惯，更有甚者，郎之嵩们越来越喜欢在阳台上工作了。陆婉怡像一个小学生，搬了椅子和一张较矮的塑料凳在阳台上做作业。一小时前郎之嵩刚刚嘲笑过她，一小时后自己便以同样的姿势（坐在小凳上，埋头于椅子上的纸张）开始在阳台上写。陆婉怡的作业本上画满了稍稍，郎之嵩的不知不觉地就变成了这篇《稍稍传奇》。后来，更多方便郎之嵩们生活的用品被搬上了阳台，热水瓶、饼干筒、烟灰缸……，再后来电线也拉到了阳台上，晚间一百瓦的灯泡照得阳台如同白昼，加上电视、音响的引人，郎之嵩们家的阳台再次充满生机。此时稍稍却退却了，它不再与郎之嵩们并排躺在阳台上晒太阳。更多的时候稍稍宁愿钻进猫房不出来。它一旦从郎之嵩们的视野里消失，郎之嵩们便感到了无生趣，来阳台的本来意义便不复存在了。
稍稍拒绝与郎之嵩们过分亲近更增加了它的魅力。它坚持独立自处的猫的生活，而决不向郎之嵩们献媚邀宠。出于对此不可理解的精神世界的敬意，郎之嵩们僵旗息鼓，悄悄地撤出阳台。郎之嵩们搬走了带去的本来那里没有的一切，包括照明的灯泡，只留下一泡原有的猫屎。从此郎之嵩们便将水泥阳台当作了未开发的自然环境，而加以维护和保存。
清扫稍稍排泄物的工作如今变得可有可无。凡是自稍稍进驻以后那儿业已存在的东西都是值得尊敬和保护的，将其去除须三思而行，需要审慎郑重的态度滁非万不得已一切以维持原样为好。郎之嵩们不再轻易地踏上阳台，如今洗好的衣服也是在房间里阴干的。由于通往阳台的门整天不关，那股原始兽穴的气味源源不断地灌满房间，因此衣服所需的熏香完全不成问题。在此极端开明的态度下，稍稍又开始在阳台上露面了，甚至睡觉时也不怎么回它的猫房。它躺在自己的几摊干湿不等的猫屎中间感到尤其的自在。
郎之嵩们通过敞开的木门和