这是因为他们只有这一首高传唱度的作品，几乎所有的粉丝都是因为这首歌而喜欢上他们。

    但罗杰三人的情况显然不同，不说每一首都是经典，但优秀的作品却绝不少见。

    在乐队的粉丝中，经常有人为了“乐队最出色的作品是《波西米亚狂想曲》还是《地狱高速》”之类的问题吵起来，据说为了这事打起来的都有。

    这种情况下，搞什么“每场必唱的保留曲目”就不太合适了。

    甚至于，一次巡演当中，需要突出哪些作品，重复的次数如何，都必须要慎重考虑。

    仅仅只突出一张专辑？

    在场次较少的巡演中，这么做没问题。

    但二十多场演出，这问题就很严重了。

    “埃尔文德斯说得对。”

    西奥多也提议道：“只突出《无名专辑》，重复率会过高。”

    “附议！”

    “赞同！”

    其他人也都纷纷出言，对胖子表示支持。

    罗杰并非不能接受其他人意见的人，略微思考了片刻，胖子的提议，确实对乐队更为有利。

    微微点头，看向卡尔-瓦伦丁：“按瑞克说的做。”

    “好的，我大概需要两天。”

    卡尔-瓦伦丁在备忘录上记下了这件事，又开口道：“另外，我需要巡演计划书中关于每一场演出地点、规模、时间方面的内容。还有《无名专辑》的粗制版本，这张专辑我没有听过。”

    设计演出歌单需要考虑的事情很多。

    省事点的做法，是只看演出时间，比如说两个小时的演出，就安排总时长大概70到80分钟的曲目，随便看顺眼的挑，不考虑其它。

    若是细致一些，那要考虑的东西就多了。

    比如说演出在哪座城市进行？这个地区的粉丝偏爱金属还是朋克？

    演出场馆的声学环境、现场设备等等，是否适合所有类型的曲目？

    如果速弹类的歌曲过多，吉他手的体力是否能够承担？

    等等。

    卡尔-瓦伦丁索要巡演计划书的细节，显然是为了在设计歌单的时候，将这些细节充分考虑进去。

    这个要求很合理，罗杰没有拒绝的理由，也不可能拒绝。

    “汉克，把巡演的完整计划书发到卡尔的邮箱里，然后安排一个调音师配合卡尔的工作。至于样带，一会我让迭戈送过来。”

    分配完任务之后，罗杰又看向依耶塔-哈森，问道：“下一项议题是什么？”

    摇滚教父

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