目光，心里顿时一沉。

    搞艺术电影的人，脑子多少都有些异于常人的执念。

    他们最热衷的，便是将世间最美的人搜罗到镜头前，去演绎那些最不堪入目的情节，还要冠以“探索人性”的高尚名头。

    换言之，在这类人眼中，像李天宇这般出色的相貌与身形，若不展现在银幕上任人观赏，简直是暴殄天物。

    李天宇的后背渗出冷汗。

    尤其当老太太那双眼睛越来越亮，像探照灯似的钉在他身上时，他几乎能听见自己头皮绷紧的细微声响。

    就在这时，许导演开口了。

    “年轻人，”

    她的声音沙哑而缓慢，却带着某种不容置疑的力道，“你读过《 ** 梅》吗？”

    李天宇浑身一僵，仿佛有冰冷的细针顺着脊椎一路爬上来。

    李天宇对文艺片导演有种根深蒂固的畏惧，成就愈高、浸淫愈深的，他愈是想躲。

    若对方是一生都泡在那种晦涩光影里的，他恨不能退到十丈开外。

    不巧，许导正是这样一位人物。

    从上世纪七十年代她的 ** 作问世，到她一手带动所谓“新浪潮”的风气——如今她已年逾古稀，脑子里转的，依然全是那些深沉压抑的镜头语言。

    这足以让李天宇不寒而栗。

    他为何如此抗拒？原因再简单不过：这类影片除了时常叫人云里雾里，更偏爱挖掘人性中阴暗的角落。

    痛苦、丑陋、挣扎、沦丧……他们不仅乐于呈现，有时甚至不惜亲手制造苦难、放大悲剧，只为成就他们心目中的“艺术真实”。

    那些片子或许令人费解，却总能让观者心头堵得慌；若是看懂了，便更糟糕，或许接连数日都缓不过神来。

    而女性导演执掌的文艺片，往往更叫人难以招架。

    因为她们钟情于描绘爱情？

    可她们理解的爱情，与寻常人相去甚远。

    镜头下的男女，今日与这个缠绵，明日与那个厮混，关系纷乱如麻。

    最终却总能落在一句：“我只是想用这种方式忘记你，可我做不到。”

    于是男主角被深深打动，两人终成眷属，银幕前泪光一片。

    这般逻辑，简直令人无言。

    至少对李天宇而言，早年接触过的几部文艺片，早已成为他挥之不去的梦魇，以至于如今见到这类导演，他仍会下意识地心悸。

    他硬着头皮走到许导跟前，毕恭毕敬地躬身问好，脑中飞速盘算着该如何得体地脱身，远离这位气场迫人的老者。

    礼毕之后，却许久未闻回应。

    李天宇迟疑地抬起眼，瞬间如坠冰窟——

    老太太正目不转睛地凝视着他，眼中灼热的光芒几乎化为实质，刺得他眼睛发疼。

    心脏在胸腔里狂跳，仿佛下一秒就要挣脱喉咙。

    文艺片导演总有一种通病：他们热衷于以常人无法理解的方式，去诠释他们所谓的“艺术追求”。

    比如——欲望。

    老太太的目光像探照灯似的，牢牢锁在李天宇身上。

    他脊背发凉，脑海里不受控制地浮现出这样的画面：自己梳着油光水滑的大背头，脸上扑着过白的粉，置身于某个仿古布景的昏暗厅堂里，周围是衣着艳俗、笑声刺耳的男男 ** ，杯盏交错间，弥漫着一种颓废而虚浮的热闹。

    必须离开，立刻，马上！

    这个念头如同警报在他脑中尖啸。

    他慌忙垂下视线，几乎将上半身折成直角，朝着许导的方向，声音里挤满了刻意的恭敬：“许导，实在抱歉打扰您工作。

    请问……范老师在吗？”

    许导似乎这才被他的声音从某种沉浸的思绪中拽了出来，脸上凝固的神情微微松动。

    李天宇暗自舒了口气。

    他深知，这类沉浸在自我艺术世界的导演往往有着异于常人的执着，他们可以为心中那个“至高无上”

    的创作构想，屏蔽周遭的一切杂音，甚至模糊某些惯常的边界。

    在他们炽热而专注的视野里，世俗的条框有时是可以被艺术的名义暂时悬置的。

    李天宇对与这样的“艺术家”深入打交道，向来心存忌惮。

    然而，他这口气还没松到底，许导开口了。

    一句话，便让他仿佛瞬间跌进了寒冬的深潭。

    “李天宇，你读过《 ** 梅》吗？”

    一股寒意从尾椎骨直窜上天灵盖。