要赶，什么都要赚；而这个年代的人，求的是真，是准，是对得起自己手里的摄影机，对得起坐在银幕前的观众。

    李卫民轻轻叹了口气，合上剧本，望向窗户外远处影影绰绰的厂房屋顶。

    若是放在几十年后，像水华导演这样宁可不拍、也绝不将就的人，早被资本挤得没立足之地了。

    可在这儿，在1977年的北京，在刚刚解冻的文艺圈里，这份执拗、这份较真、这份对艺术的敬畏，却被视作理所当然，被所有人默默尊重。

    “真是好时候啊。”他低声自语，声音轻得只有自己听见。

    梁晓声一直没怎么说话，只是静静听着。

    他坐在旁边听着李卫民无意识的喃喃自语，无意中瞥了他一眼。

    随后目光顺便扫过桌上那些演员的照片，又看看手中《牧马人》的小说，再看看李卫民。

    忽然，梁晓声眼睛一亮，像是捕捉到了什么灵感。

    他放下小说，用手指关节轻轻敲了敲桌子，吸引了众人的注意力。

    “水华导演，各位，”梁晓声的声音不大，却带着一种豁然开朗的意味，“咱们是不是……思维有点固化了？总在现有的、成熟的演员里面打转。”

    “小梁的意思是？”水华导演看向他。

    梁晓声微微一笑，伸出手指，指向了坐在他对面的李卫民：“咱们眼前，不就有个现成的‘许灵均’吗？”