汪洋看向水华，语气带着尊重：“水华同志，导演定了，这演员的选择，就是你的权责范围了。咱们厂里，还有兄弟单位，哪些同志合适，你心里先有个谱。当然，卫民同志是原作者，对角色的理解最深，他的意见也非常重要，你们可以多交流。”
水华点点头，态度严谨：“厂长，选演员是大事，急不得。我刚才只是粗略看了一遍本子，很多细节和人物内心的层次，还需要回去仔细揣摩，做到真正吃透。只有我自己心里先有了清晰的人物画像，才能去找最贴合的那个‘他’或‘她’。选角不能将就，一将就，戏就塌了一半。”
他转向李卫民，眼神里带着探讨的意味：“卫民同志，接下来几天，我可能要多叨扰你了。关于许灵均、李秀芝、郭扁子这几个核心人物，他们的性格底色、在不同情境下的心理状态、甚至是一些细微的小动作习惯，我想听听你创作时最原始的想法。这对把握角色、寻找演员至关重要。”
李卫民自然没有异议：“水华导演您太客气了。随时欢迎您来找我探讨。人物就像自己的孩子，能由您这样经验丰富的前辈来为他们寻找最合适的‘化身’，我求之不得。”
于是，接下来的时间，便以水华和李卫民为核心，汪洋、孙主任和几位老编辑偶尔补充意见，至于梁晓声，只能负责端茶倒水。
几人围绕《牧马人》的剧本细节、人物内核进行了更深入的交流。
水华问得很细，从时代背景对人物造成的具体压抑感，到草原环境赋予人物的独特气质，再到那些看似平淡的对话背后隐藏的汹涌情感。
李卫民凭借对原着的深刻理解和超越时代的洞察，应答从容，往往能切中要害，提出令水华眼前一亮的见解。
两人的交流越发投契，颇有几分知音相逢的感觉。
时间在专注的讨论中过得飞快，直到窗外传来食堂开饭的钟声，众人才恍然察觉已近中午。
“哟，都这个点了！”汪洋看了看手表，笑着站起身，“人是铁饭是钢，再大的事也得吃饭。卫民同志今天辛苦了，也让我们北影厂尽尽地主之谊。咱们边吃边聊，也松快松快。”
李卫民客气两句，欣然接受。
中午的北影厂食堂比平时热闹些，但汪洋领着他们径直走进了里面一个用屏风隔开的小间。
桌上已经摆好了几样精致的菜肴：红烧鲤鱼、宫保鸡丁、肉末烧茄子、醋溜白菜，还有一大盆热气腾腾的鸡蛋汤，主食是白面馒头。
四菜一汤，干部标准啊。
李卫民心知肚明，汪厂长这三分是看在自己的名气上，七分是看在自己的组长父亲的面子上。
饭桌上汪洋、水华、梁晓声、孙主任几人作陪，席间话题轻松了许多，不再局限于剧本，也聊些厂里的趣事、行业的动态。
李卫民多听少说，既不过分张扬，也不显得拘谨，给在座众人留下了更好的印象。
饭后，时间还早，大家约定两点以后再继续琢磨剧本的事情。
汪厂长让梁晓声带李卫民去宿舍午休一会儿。
李卫民跟着梁晓声离开食堂，穿过一片平房区，来到一排略显陈旧的筒子楼前。上了二楼，梁晓声打开一间房门。
房间不大，约莫十平米，摆着两张单人床，两个书桌，两个脸盆架，显得有些拥挤。
靠窗的床上被褥整齐，书桌上堆满了书籍和稿纸，是梁晓声的铺位。另一张床则空着，只有光板的床板。
“条件简陋，随便坐。”梁晓声给李卫民倒了杯热水。
李卫民接过水，打量了一下房间，有些好奇地问：“梁编辑，你们这宿舍……都是好几个人合住一间？”
梁晓声在自己床边坐下，闻言笑了笑，带着点调侃：“能几个人住一间就不错啦！你以为人人都能住单间啊？咱们厂里，除了少数领导有单独的办公室兼宿舍，大部分职工，包括不少演员，都得住集体宿舍。”
“那什么样的人才能住单间？”李卫民追问。
梁晓声伸出两根手指，一本正经地说道：“两种人。上帝，和仅次于上帝的人。”
“上帝？什么意思？”李卫民一愣。
“上帝，就是导演。”梁晓声解释道，“一部戏的绝对核心，说一不二。厂里再怎么困难，也得尽量给导演安排个相对安静、能独立思考工作的单间。这仅次于上帝的人嘛……”
他笑着指了指李卫民，“就是你们这些大编剧喽！剧本是一剧之本，好的编剧同样是宝贝疙瘩，待遇上自然也要向导演看齐，至少也得是两人间，或者条件好点的单间。除了这两类，其他人，甭管你是多重要的演员、多资深的摄影，该挤一块儿还得挤一块儿。”
“主演也不行？”李卫民挑了挑眉。
“主演？”梁晓声摇摇头，“主演在片场是核心，可下了戏，回到厂里，该遵守的规章制度一样不少。除非是那种国宝级的老艺术家，或者特