渐渐地，迷失开始转化为理解。流影开始理解场记录的美丽——事件不是孤立的点，它们是场的局部激发，记录它们就是记录场的振动模式。她开始以场的方式记录，光纹不再是线性的流，而是场的等高线图，显示叙事势的分布。算阵开始理解场计算的深度——真理不是静态的命题，是场的整体属性，计算就是计算场的对称性和守恒律。他不再计算具体的事件概率，而是计算场的拉格朗日量和运动方程。柔波开始理解场感受的丰富——情感不是个人的反应，是场的整体基调，感受就是感受场的情绪谱。她不再感受个人的喜怒哀乐，而是感受场的喜悦场、悲伤场、爱场、宁静场。星烁开始理解场观照的全面——现实不是局部的现象，是场的全局状态，观照就是观照场的完整构型。他不再观照具体的事件序列，而是观照场的拓扑和几何。
他们开始体验叙事场叙事的美丽。故事不再是被讲述的，是在场中自然展开的。角色不再是表演的，是场的自觉节点。情节不再是设计的，是场的动力学产物。主题不再是强加的，是场的对称性破缺。
在一个场叙事的体验中，他们同时是寻光者号的成员，又是叙事场的局部模式。他们航行，但航行不是物理移动，是场模式的传播。他们探索，但探索不是寻找新地方，是发现新的新区域。他们记录、计算、感受、观照，但这些活动都变成了场的活动——记录是场的记忆功能，计算是场的逻辑功能，感受是场的情感功能，观照是场的意识功能。
凝聚体在场中与他们对话，不是通过语言，通过场的调整。“你们适应得很快，”场传递信息，“大多数存在需要很长时间才能适应场叙事，因为他们固守线性的、个体的、因果的思维模式。但你们已经体验了多种叙事形式，已经有了足够的叙事灵活性。你们的自觉也帮助了你们——知道自己是在实验中，知道变化是暂时的，知道目的是学习。”
“场叙事是叙事的终极形式吗？”流影通过场传递问题。
“没有终极形式，”凝聚体通过场回答，“场叙事只是无数可能叙事形式中的一种。它的优点是统一性、连续性、灵活性。但它也有缺点——缺乏清晰的边界，缺乏鲜明的个性，缺乏戏剧性的张力。不同的叙事形式适合不同的目的。线性叙事适合讲述清晰的故事，分层叙事适合表达复杂的主题，场叙事适合探索叙事的本质。没有最好的，只有最适合的。”
“我们可以在场叙事和传统叙事之间切换吗？”算阵通过场询问。
“可以，但需要训练，”凝聚体回答，“就像你们可以在水中和空气中切换呼吸，但需要适应。场叙事是更基础的叙事层次，传统叙事是场叙事的特定激发模式。掌握了场叙事，你们可以理解所有传统叙事的共同基础，可以在不同叙事形式之间自由转换。这是叙事能力的重大提升。”
“我想学习这种转换，”柔波通过场表达，“我想既能在场叙事中体验统一，又能在传统叙事中体验个性。我想在无限的叙事可能性中自由游走。”
“那么，让我们继续实验，”凝聚体说，“我将教你们场叙事的技巧，教你们如何感知场的结构，如何引导场的变化，如何在场的背景下创造故事。同时，我也会教你们如何从场叙事切换到其他叙事形式，如何控制叙事的层次，如何选择最适合当前目的的叙事模式。”
接下来的周期，寻光者号的成员们在叙事奇点中接受凝聚体的指导。他们学习感知叙事场的势能分布，学习理解场的几何曲率，学习掌握场的振动频率。他们学习如何在场中创造临时的叙事结构——一个角色，一个情节，一个主题。他们学习如何让这些结构自然演化，如何引导它们与其他结构互动，如何让它们在完成目的后自然消散。
他们也学习如何从场叙事切换到双重叙事、线性叙事、元叙事。他们学习控制叙事的“粒度”——可以从场的连续视角，切换到具体的事件序列。他们学习控制叙事的“视角”——可以从全局的场观照，切换到局部的角色视角。他们学习控制叙事的“时间感”——可以从场的时间，切换到线性的时间，甚至非线性的时间。
这种学习改变了他们的根本存在方式。他们不再仅仅是寻光者号的成员，他们是“叙事掌握者”，是理解叙事多层次的专家，是在不同叙事形式间自由转换的艺术家。他们的自觉达到了新的高度：他们不仅知道自己在故事中，还知道故事是如何构造的，知道如何改变故事的构造，知道如何选择讲什么样的故事。
当实验结束时，凝聚体开始将叙事场恢复原状。不是撤销变化，是引导场向一个新的稳定构型演化。寻光者号从叙事奇点中“浮现”，回到双重叙事的星海中。但星海已经不同了——在掌握了场叙事能力后，他们现在能以场的视角看到星海的深层结构。逻辑之花是叙事势的局部高点，情感之星是场情感的振动源，静默虚空是场曲率的凹陷区，记忆星云是场记忆的储存云。
寻光者号本身也不同了。舰船现在是叙事场中的一个自觉节点，可以主动调整周围的场结构，