相比起徐峰之前发布的作品,《十角馆事件》这次引发的争议和负面评价显然是要更加严重一些。以往徐峰的作品,虽然也有被诟病的地方,但是实际上并不多,而且更多时候类似于鸡蛋里挑骨头,并不是他作品本身有什么缺陷。但是这次的《十角馆事件》,大家的确是抓住了他故事逻辑上的漏洞,然后发出了猛烈抨击。而待在上美厂的徐峰,看着报纸杂志上的评论家,一个个都在骂《十角馆事件》,心里也有些无奈。他这次倒是没有什么好说的,因为《十角馆事件》确实是存在着这些问题,只是新本格推理就是这样,他也没办法。当然了,大家骂归骂,但是当期《收获》的销量一点都没有下降,原历史里《十角馆事件》的出现能够带动新本格推理成为当时推理文学的主流,就足以说明这种文学体系虽然的确有瑕疵,但是瑕不掩瑜。这会汉化过后的《十角馆事件》出现的情况是一样的。虽然那些专业评论家都在说这本书这里的逻辑不通,那里写得不符合实际,可对于第一次接触新本格推理的普通大众来说,大家就是看得很上头,很过瘾。因此大家都很愿意去看。而在《十角馆事件》发布不久之后,《文艺评论》对徐峰做的专访也在徐其华加班加点的努力下,送到了徐峰手上。其主要目的还是要让徐峰亲自看一眼,毕竟是专访,要是谈话过程里徐峰要表达的意思跟最终文字呈现出来的意思有差异,那可就不好了。不过在看完之后,徐峰还是当场给予了肯定,随后这篇报道也正式刊登在了《文艺评论》上。此刻关于《面朝大海,春暖花开》的讨论声还是有很多,当然这会讨论声如此之多的原因,主要还是反对朦胧诗的那些大佬,一直在拿这首诗作例子。你们那帮写朦胧诗的,好像不写点大家看不懂的东西,就写不出来好作品一样。你们再看看人家徐峰,人家就不写那些乱七八糟的东西,但照样能写出《面朝大海,春暖花开》这种全民爆火的诗歌。在他们的“努力”下,这会文坛上《面朝大海,春暖花开》的热度依旧很高。因此随着《文艺评论》的这次专访发出,许多人立马都关注到了这篇文章,只是让大家有些可惜的是,在专访里,徐峰并没有过多讨论朦胧诗这方面的事情,显然是不想插手这场“战争”。不过徐峰关于《那山那人那狗》的一番话,倒是不由得让一些作家陷入了思考当中。“很多人问我,这篇小说没有冲突,没有狗血,为什么能火?我想,核心是我写了最普世的东西。我想表达的,就是华夏人的真诚、勤劳、善良,还有父子之间那种深沉的,说不出口的爱。这些东西,不管是哪个年代、哪个国家的人,都能读懂,都能被打动。”“我写的时候,没有想过要批判什么,也没有想过要喊什么口号,就是想写一个人,写他一辈子的坚守,写他和儿子的和解,写山里的那些人和事。我觉得,最真实的东西,才最有力量;最朴素的情感,才最能打动人。’徐峰之前的想法是对的,虽然当下的文学潮流是以控诉批判为主,但并不是每个作家都想写这样的文章。只是他们的绝对能力不够,名气又不大,因此一旦“创新”“改变”,很有可能连稿子都过不去,即使过了,后续也会遭遇到不小的批判压力。而这次徐峰算是立起了一篇旗帜,他既让各大杂志社明白,温暖,善良,真诚的作品同样能得到大众的喜欢,同时也吸引走了外界的绝大多数火力。毕竟外边那些人如果要骂,第一时间骂的肯定也是徐峰这个“个高”的,总不可能越过他去骂那些没啥知名度的作家吧?想清楚这些事情的作家们都有些意动,他们之中的部分人,也许将会在接下来便开始着手创作。他们不一定能写出像《那山那人那狗》这样高质量的作品,但是只要做出改变的作品越来越多,总有一天,是能够改变一些东西的。待在上美厂的这段时间,在搞定《功夫熊猫》的剧本之后,徐峰便开始将注意力放在了儿童文学的创作上了。至于写什么………………好几个月前他就已经想好了,他要创作一部跟科幻元素有关的作品。1981年是华夏当代科幻文学第二次热潮(1978-1983)的鼎盛巅峰之年,是1978年“科学的春天”之后,科幻创作、出版、传播的全面爆发期。据后来统计,这一年全国公开发表的科幻小说达300余篇,总量相当于1976年至1980年这五年的作品总和,是华夏科幻发展史上增速最快的一年。同时科幻创作者从1978年的30余人,快速扩大到1981年的200余人,创作群体不再局限于科普作家、科研工作者,大量主流文学作家、高校师生、工人、基层知识分子加入创作行列,打破了此前科幻创作的小众圈层壁垒,形成了老中青结合的创作梯队。如果不是因为“姓科姓文”的核心理论争论导致这场“科学的春天”戛然而止,也许华夏科幻文学未来会发展到一个很高的高度。当然,这是后话了,至少目前所有人都没料到会出现那种情况。而徐峰这次想要写的作品,则是《机器人总动员》。《机器人总动员》是皮克斯2008年推出的动画长片,故事设定在2805年:人类因有节制的消费主义与垃圾污染,将地球变成了一座有法生存的巨型垃圾场,全体乘坐“真理号”飞船移居太空,委托公司留上小量垃圾清理机器人,承诺清理完成前便重
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