木公输凑过来，龙首盘在他肩头，龙须扫过承盘的开片：“这三足的力学结构，妙啊！要是能按这比例，造个缩小版的机关承盘……”话没说完，就被藤婆敲了一下脑袋：“木公输你能不能正经点！人家刚把宝贝追回来，你就想着拆了研究？”蛇首缠在藤婆手腕上，吐着信子，眼里满是戏谑。
漆姑捏着一支描金漆笔，鸡首站在她肩头，歪着脑袋打量承盘：“这开片里要是填点金漆，肯定更惊艳……”“不行！”青瓷子立刻护着承盘往后退，“汝窑讲究的是素雅，填金漆太俗气了！”鸡首立刻发出咯咯的抗议声，扑棱着翅膀要跟兔首理论，被漆姑一把按住。
锻石抱着狗首站在角落，狗首警惕地盯着蹿来蹿去的鼠首，生怕它把金币往承盘上搁。盐客则蹲在丹陛边，猪首缩在他怀里，正啃着盐粒，时不时抬头看一眼承盘，嘴里发出满足的呼噜声。
墨渊站在天工殿的台阶上，手里捧着道器《天工开物》，看着眼前闹哄哄的场面，忍不住失笑。道器的书页哗啦啦地翻着，最后定格在《陶埏》篇，青铜色的灵光漫过承盘，将那一抹天青映得愈发温润。
“都静一静。”墨渊的声音不大，却带着一股让人信服的力量，喧闹的人群瞬间安静下来，连兽首都乖乖地缩在传人身边。他走到青瓷子面前，指尖的星砂落在承盘上，灵光闪过，承盘的开片里，竟隐隐浮现出细碎的星芒。
“这只汝窑承盘，历经百年流离，终于回家了。”墨渊的声音里带着感慨，“它不仅是一件国宝，更是无数工匠心血的凝结。”他抬眼看向十二传人，“工艺门的使命，从来不是守着宝贝，而是让这些宝贝，永远焕发生机。”
话音刚落，道器《天工开物》突然发出一阵清越的嗡鸣，书页上的汝窑纹样，竟与承盘的灵光交相辉映，悬圃的祥云里，突然飘下无数工艺蝶，绕着承盘翩翩起舞。铜铃的叮当声、仙鹤的清唳声、传人的欢笑声，交织在一起，汇成了最动听的天工和声。
鼠首终于停下了乱窜的脚步，叼着金币，蹲在承盘旁边，小爪子轻轻拍了拍承盘的足，像是在跟它打招呼。兔首也蹭了蹭青瓷子的脸颊，眼里满是欢喜。
天工殿的供台上，那方雍正粉彩过墙梅纹碗，正与汝窑承盘遥遥相对，一抹艳粉，一抹天青，在祥云与灵光里，静静诉说着归家的故事。
墨渊看着眼前的一切，指尖的星砂簌簌落下，嘴角扬起一抹温柔的笑意。
圆明园流失双宝档案：雍正粉彩过墙梅纹碗与北宋汝窑天青釉三足樽承盘
一、清雍正粉彩过墙梅纹碗
基本档案
- 年代：清雍正年间（1723-1735年）
- 产地：江西景德镇官窑
- 材质工艺：景德镇高岭土为胎，施透明釉，采用釉上粉彩工艺绘制。胎体轻薄近乎半透明，釉色莹润洁白，珐琅彩料色泽清丽，呈色稳定。
- 规格尺寸：高约5.4厘米，口径约11.厘米，足径约4.4厘米，器型规整小巧，线条流畅圆润。
- 纹饰特征：外壁绘折枝梅花，花枝从碗身蜿蜒越过碗沿延伸至内壁，形成“过墙”之势，留白雅致，突出花朵自然生机，符合雍正朝瓷器“素净清丽”的审美风尚。
- 款识：足底落“大清雍正年制”六字双行楷书款，字体工整，青花发色沉稳。
流失与流传
1860年10月，英法联军攻陷北京后，对圆明园展开连日劫掠，此碗作为长春园瓷库珍藏，被英军或法军军官掠走 。其流传脉络清晰可考：20世纪中叶前由私人收藏，1958年7月8日经伦敦苏富比拍卖行拍卖（编号42），后被美国收藏家塞弗伦斯与格丽塔·米利金购藏，1964年入藏美国克利夫兰艺术博物馆（编号）；另有同类型藏品于1965年由Rosina h. hoppin遗赠美国大都会博物馆（入藏号65.86.12）。这类带有明确拍卖记录与收藏标签的文物，成为圆明园流散瓷器的重要佐证。
文物价值
作为雍正朝粉彩瓷的典范之作，其“过墙花”工艺代表了当时景德镇官窑的最高水准，珐琅彩料的运用与自然主义纹饰设计，体现了清代宫廷审美与制瓷技艺的完美融合。目前存世量稀少，兼具历史价值、艺术价值与考古价值，是研究清代官窑瓷器发展脉络与圆明园文物收藏体系的核心实物。
二、北宋汝窑天青釉三足樽承盘
基本档案
- 年代：北宋年间（960-1127年）
- 产地：河南汝州汝窑（官窑）
- 材质工艺：采用汝窑特有高岭土与釉料烧制，釉色为典型“雨过天青云破处”的天青色，釉面温润如古玉，布满细密蝉翼纹开片。器型仿战国青铜奁，采用手工拉坯与模制结合工艺，三足与盘身衔接自然，筒身刻弦纹装饰，工艺精湛。
- 规格尺寸：高约15.3厘米，盘径约24.8厘米，