当第一缕晨光照在善堂的醒魂草圃时，那个断指的孩子，正用完好的手指，在阳粉地上画獬豸——角是断的，却顶着个大大的“人”字。老王的烟袋锅子在圃边磕出火星，惊飞了停在草叶上的萤火虫，光点落在孩子的茧上，竟将“茧”字，映成了“光”：小字头是萤火虫的亮，虫部是醒魂草的影，光，终于照进了曾经长茧的指节，照进了曾经藏恶的暗窑。
顺天府的百姓们不知道，善堂的醒魂草圃下，埋着七枚孩子的断指——每枚断指旁，都种着棵醒魂草，草叶的锯齿，在风里轻轻摇晃，像在说“疼过，怕过，可光来了，就不怕了”。但他们看见，那天之后，张小帅的新验骨刀鞘上，多了七个小小的指印，淡紫的，带着醒魂草香；他们看见，小顺的阳粉灯笼上，画满了断角獬豸，角下护着的，是歪歪扭扭的“人”字；他们听见，善堂的孩子们，用断指的手，敲着烟袋锅子唱：“獬豸角，断就断，醒魂草，长就长，只要人在理就在，孩子的手，不磨丹！”
夜风裹着晨露，滴在证物柜暗格的“人非药引”刻字上——露珠里的“人”字，映着善堂孩子的笑，映着新验骨刀的光，映着醒魂草圃的绿，竟比任何时候都亮。而张小帅知道，这光，从来不是他一个人的光，是父亲刻在暗格里的“理”，是孩子指尖的“血”，是老王烟袋里的“火”，是小顺阳粉里的“梦”，合起来的光——光起处，茧成光，恶成灰，这人间的“人理”，终会像醒魂草一样，在任何黑暗里，扎根，生长，开花，让每个孩子的手，从此只握糖，只握笔，只握这世间，干干净净的、堂堂正正的，“光”。
毕竟，这世间最锋利的“验骨刀”，从来不是刀刃，是“人理”的重量；最温暖的“醒魂草”，从来不是草叶，是孩子眼里的希望。而那个断指的孩子，此刻正用茧子未褪的手，摸着刀鞘的獬豸角——断角处的光，正顺着他的指尖，爬进心里，长成一棵小小的、永远不会倒的，“人”字树：生而为人，当护人，当爱人，当让这世间的每个“人”，都不再有茧，不再有伤，只有光，只有暖，只有生生不息的、美好的，未来。
《槐洞·银锁·茧中光》
第二十章：绝密档案的重量（终）
卯时的阳光穿过老槐树的枝桠，在证物室窗台上投下斑驳的影。张小帅的指尖抠着树洞边缘的青苔，半枚银锁的残片沾着泥，锁面上“长命百岁”的“百”字缺了角，却在阳光里显了“白”——不是银锁的白，是孩子断指时裹的白布，是善堂馒头的白，是残绢里“秋石”二字被血浸前的、干干净净的白。
“滑索拆了，锁还在。”他捏着银锁残片，绳孔处的红绳碎段，与小顺袖口的线头一模一样——那孩子总说“红绳是娘留的”，此刻却让他想起残绢里“童男童女露”的“露”字，雨字头下的“路”，曾是滑索架起的“劫路”，如今滑索断了，却在树洞里，藏着未说尽的“冤”。
老王的烟袋锅子敲在窗沿上，震落的槐花掉进银锁残片的凹痕，竟将“长命”的“长”，衬成“怅”——竖心旁是他眼里的痛，长部是槐树的影。“这锁，”他望着树洞里的指甲刻痕，歪扭的“救”字边缘，还有未褪的阳粉，“怕是当年黑三爷‘鬼市’的‘活当’标记——童男戴银锁，童女插木簪，都是‘药引’的‘货号’。”
小顺抱着新蒸的馒头站在门口，蒸汽模糊了他脸上的疤，却遮不住指节上的淡茧——那是替善堂搬柴火磨出的，却让张小帅想起义庄骸骨的“握杵茧”，此刻在馒头热气里，竟晃成“暖”字：日部是阳光，爰部是孩子的手，“小顺，”他忽然指着孩子袖口的红绳，“你这绳头，跟树洞里的锁绳，是同一种染法。”
孩子愣了愣，指尖蹭了蹭馒头的白面，在银锁残片上按出个“人”形印子——不是残绢里的“药引”印，是带着麦香的、活生生的“人”印。“张哥，”他忽然想起昨夜在善堂听的故事，“王婆说，老槐树以前挂过‘鬼灯笼’，风一吹就响，像孩子哭...后来您拆了滑索，可树洞里的锁，总有人偷偷塞进去。”
更夫的梆子声敲过辰时，老槐树的影子漫进证物室，银锁残片的“白”字，在树影里裂成“自”“日”——自部是孩子的手，日部是天上的光，“自己的日”，该由自己握。张小帅忽然想起父亲暗格里的刻字：“人非药引，鬼亦非祟”，此刻树洞里的银锁残片，正对着暗格的“人”字，锁孔的光，像一只眼，在说“人，该被当人护”。
“老王，”他摸着银锁残片的断角，那里有明显的牙印，“这锁是孩子咬断的——就像当年我爹咬断东厂的镣铐，就像小顺逃时掰断的滑索。”烟袋锅子的火星溅在槐花上，竟将花瓣染成淡紫——是醒魂草汁的颜色，是残绢朱砂褪后的颜色，“你瞧这茧，小顺的是