运。

    这种悲剧不是一次性事件，而是刻在人类基因里的轮回诅咒。

    我们看《活着》时，何尝不是在福贵身上看见祖辈的缩影？

    由此，我们可以得到高级bE感的炼成秘籍：

    无反派叙事，真正的悲剧从不依赖恶人。《红楼梦》里没有绝对反派，封建制度本身就是最大的反派。就像《寄生虫》里的贫富差距，是看不见的杀手。

    共犯结构，每个角色都在作恶，但谁都不是主谋。《东宫》里，皇帝猜忌、高相弄权、顾剑复仇……这些‘合理’的个体选择，最终汇成吞噬小枫的漩涡。

    循环绝望，黛玉之死不是终点，贾府衰落、宝玉出家，新一代的巧姐仍被封建礼教裹挟。这种‘悲剧永动机’，让读者意识到改变的无望。

    最后，说说悲剧的共鸣点分析：

    当我们为《活着》里的福贵流泪时，何尝不是在为被生活碾压的自己哭泣？

    那些加班到深夜的社畜、在房贷压力下喘息的房奴，谁不是现代版的‘悲剧共犯’？

    我们为什么走不出高级悲剧？

    因为它照见了人生最恐怖的真相：

    最大的反派不是具体的人，而是我们身处的世界本身。

    当我们发现努力没用、反抗无效、连恨都恨得虚无。

    这种震撼会穿透屏幕，让我们在午夜梦回时突然惊醒：

    原来自己也在某个故事里，扮演着某个共犯的角色。”

    高传龙深入浅出的讲解完毕，林婉儿不由轻轻鼓掌起来。

    雷小燕也跟着轻轻鼓掌。

    踱步地高传龙右手轻轻一摆，林婉儿和雷小燕停止鼓掌。

    高传龙提出要求：“关于悲剧的三重境界，我讲完了。现在请你们反驳一下我讲的内容！”

    “啊？”林婉儿和雷小燕猝不及防。

    林婉儿笑嘻嘻道：“老高！你讲的很好啊！有什么可反驳的？”

    高传龙“命令”道：“必须反驳，挑刺也行！没有什么理论是十全十美的！”