铵，剪刀交给了他手里，交上了《色，戒》，以后一刀切怪不了谁。

    《人民的名义》也是这样，和现实不相符。

    看完全剧，给人的感觉孙连成是唯一的好官。

    祁同伟罪有应得不假，但他黑化有自己的理由。

    可现实，经济迅猛发展，10年之后，一两年就是一个体量的增加，有了巨大的基数，依然保持巨大增量。

    尤其是08年后至16年中，这几年经济发展简直就是开火箭，民营也是开飞机般的拓展。

    看完之后，给人感觉糟透了，至少没有看出来，经济为什么蓬勃发展？

    总不能说影视作品和现实出现偏差，错的是现实吧？

    事实是有问题，但也有成就。

    而且成就远远大于问题，否则现实不可能发展，吃穿用度不可能提升。

    后来真实案件改编剧《我是刑警》很好，推迟两年上映，在地名人名配音等做了很多处理，算比较好的互动。

    但《他是谁》吃了人血馒头，必然会导致退回去。

    沈三通也不知道是编剧能力不行，还是故意的。

    《狂飙》也是，把反派塑造得有血有肉，而正派主角对比之下就很刻板。

    罪犯都归咎于客观或者家庭有点问题，受害者都归咎于本人有点活该，祁同伟是有理由的黑化的.

    这就是一些文艺工作者的创作思路。

    而且某些制作者应该很清楚他们在干嘛，该洗白什么该抹黑什么清楚到了极点，像《底线》就没有底线。

    就算不考虑题材收紧，这样搞，也是始作俑者其无后乎，把观众赶走。

    直到某一天，影视圈正式在观众心里有了一个确切的标签：都是坏的，不如死吧。

    一个相反的例子，就是《隐秘的角落》，从那之后悬疑剧的尺度打开了，才能有回顾下岗岁月的《漫长的季节》。

    姜闻从《一步之遥》开始就有点玩砸，某种意义上也是咎由自取。

    他不是不在乎票房，否则也拿不来商业片的投资、演员阵容、市场宣传和发行渠道，而且他自己为了宣传电影，也是各种活动都参加，哪怕一些活动不是很搭。

    沈三通总结：“现如今的问题是，正常人来说，不会骂爹骂娘，但我们一些从业者下意识骂爹骂娘。”

    “甚至编出各种包装，说你要有反抗精神，先和自己爹娘切断联系，连爹娘都不敢反抗，算什么反抗？”

    “各种意义上的骂爹骂娘，有的轻，有的重，有的蠢，有的坏，但万变不离其宗。”

    “自疑，自恨，自残，自杀，就是这个调调。”

    “三通娱乐坚决不这样搞，既不吃断子绝孙饭，也不给电影作品加太多的意识形态。”

    “文化作品，首先是要有美，其他立场什么的都是次要的。”

    “作为制片人，相比于具体执行的，你们一定程度是旁观者，要有一个清晰的认知。”