《父亲》确实很难读，比我读过的几乎所有都难读，但它也是我读过的所有中最好的。
它的好就在于对命运无情的深入刻画，这就像是一道无解的题，就像老安挽留不住自己的树叶，我们也抓不住溜走的时光。
最后那一幕充满生命鲜艳色彩的绿，也许老安很快就不能再看到了，
他也会记不起那些生命中最重要的事。
对老安而言，生命的意义已然变得杂乱无章，混沌的脑海再也没有所谓清晰与正确。
剩下的，只有风烛残年。
就如同他所说的，我感觉我的树叶掉光了。
文章中的许多段落情感丰沛到泛滥，丝毫没有文学评论的理性，却出人意料的打动了成千上万的读者。
《我们终将被遗忘》这篇文章说出了许多读过的读者的心声。
也将许多在阅读之初被劝退的读者挽留了下来，还把许多之前被口碑吓住的潜在读者拉了过来。
效果可谓超群拔类，比几十篇专业文学评论加在一起的用处都要大。
而写出这篇文章的张小娴，本来只是香江浸会大学的普通学生，唯一的工作经历就是在TVB兼职当了两个月的编剧。
却因此受到了《明报》总编辑董桥的欣赏，特地为她在《明报》开辟了专栏《娴言娴语》。
张小娴做梦也没想到，她的命运竟然会因为一篇文章而发生改变。
除了在香江的口碑变化，《父亲》在上市一个多月之后，在内地、湾岛的口碑评价也迎来了逆转。
内地知名文学评论家陈涌在《文艺报》发表评论文章《时间里的父亲一一评&
It;父亲>》。
他认为，《父亲》表面写的是疾病对老人的影响，实际上写的却是时间的无情。
他在文章中高度评价了的叙事技巧和叙事结构，
许多人都反映这部十分晦涩难懂，确实，它对于大多数读者来说是不够友好的。
但实际上如果我们仔细的、用心的品味，并不难发现作者在其中留下的巧思，这些巧思非常有助于我们理解故事。
中老安不断地寻找他的手表，可以让读者清晰的感受到时间的无意义，
也勾勒出了现实与虚幻的边界。
还有如环境描写上的微妙变化，如客体语、体态语和副语言所构成的非语言交际体系，都非常有助于读者理解故事情节。
阅读《父亲》这部看上去很难，实际上并不困难，唯独需要耐心——
陈涌的文章很专业，有见地，但发表之后却遭到了一些读者的非议。
原因就在于他说的阅读《父亲》需要耐心，给了不少读者一种站着说话不腰疼的感觉。
读《父亲》确实需要耐心，但每个人的文学素养、理解能力不一样。
陈涌觉得自己阅读《父亲》只需要耐心，可有些读者觉得自己需要的却是智商。
《父亲》改编自法国电影《困在时间里的父亲》，这部电影在影像表达上使用了比较复杂的技巧。
光影变化、场面调度、镜头剪辑、声音塑造·-诸多技巧的叠加使用才将故事串成了一个有机的整体。
林朝阳仅靠文字复刻这样的故事，无疑是一件极有难度的。
虽然他做到了，并且做的相当好，但每个读者毕竟都是独立的个体，有着过异的思想。
要让大家一下子都与他的构思同频共振，确实不是容易的事。
有读者看第一遍放弃了，听到周围人的反馈，觉得可能是自己没什么耐心和审美，又看了一遍，发现还是看不下去、看不懂，只能无奈自嘲水平不够、智商不够。
这样的声音慢慢变多，因此有人戏称没点智商看不了《父亲》
不过这些读者的吐槽终究只是少数，在《父亲》发表一个多月之后，文学界对这部的口碑越来越高，超越了林朝阳《闯关东》之后创作的诸多作品。
12月份的《十月》上发表了编辑张守仁对这部的评论《只此一部，立成丰碑一一评长篇
》。
文章中这样写道：
《父亲》的伟大在于它将情节、技巧、情感高度融合，你中有我，我中有你，结合成有机的整体，天衣无缝。
阅读这部作品，你会恍惚于它迷宫般的情节，沉迷于它炫技般的技巧，感动于它波涛汹涌的情感。
在理智与情感的双重支配下，享受到的是亢奋、感动、幸福的审美情绪。
无论怎样看，我都认为它是一部几近完美的。
身为一名编辑，在阅读这样的美文华章时，我非常确信它必将在当代文学史上占据重要地位。
1990年的文坛，注定是属于《父亲》的。
只此