“嗯，蔡京的《奉旨题万琴堂》！”
“奉旨？皇帝的琴？”
“对，这是宋徽宗赵佶的穿云琴，后来赐给儿媳妇了……真和四年，赵构由广平郡王进康王，聘娶邢秉懿为妃，徽宗赐琴……”
“这个黑盒子呢？”
“马乌玉笔箱，孝宗被立为太子时，高宗赵构御赐……”
“你看，还有一座小桌子？”
“宋光宗的香骨案！”
“你都认识？”
李定安叹了口气。
不是他都认识，而是史书上记的清清楚楚，随便来一位搞考古的或是学历史的，都知道这几样东西。
无一例外，全是宋六陵的陪葬品，之后被杨琏真伽盗了个光。
所以，这些东西出现在这里，真就一点儿都不奇怪。
两人继续往下看：铜器、银器、金器、玉器、漆器、瓷器……
官窑、汝窑、定窑、钧窑、哥窑、弟窑……
一箱挨着一箱，一垛挨着一垛，眼花缭乱，目不暇接……
“李定安，这是什么，玻璃砚滴？”
“对，龙形琉璃注，辽代的！”
“看，这只碗好亮？”
“用整块玛瑙雕琢，金代的。”
“这是什么，笊篱，还是果篮？”
李定安瞅了一眼：
确实有点像，也确实有点简单，但真不是什么果篮和笊篱，而是正儿八经的皇冠。
“完颜阿骨打的金丝冠！”
“皇冠？”
“对，还是金太祖皇冠。”
又往前走，看到一口长木箱，李定安停了下来。
箱子早散了架，木板七零八散。箱身上留有牙印，地下还有嚼碎的木渣，一看就是被什么动物咬开的。
卷轴四处散落，东边扔一根，西边扔一卷。左一个口，右一个豁，有几幅甚至被撕成了好几截。
李定安弯下腰，随手捡起半截，又吹了吹上面的土。
是一幅绢本的水墨山水：远处有山，中间是湖，山上茂林重重，山下农舍掩映。
湖边有渔夫撒网，坡脚间有士人唱饮，一叶轻舟泛来，山野间飘浮着缕缕云烟。
画的真好：山林深蔚，平坡缓岸，葱郁山峦，湖光水色，沙洲苇渚，轻岚薄烟，映带无尽……江南睛空淡雾、烟水微茫的景像跃然纸上，
可惜，只剩半张……
这画确实没见过，但这画风，有点眼熟？
再仔细看，左上方有两方印，眯眼一瞅，李定安猛吸凉气：
九篆朱文，《缉熙殿宝》……这是南宋理宗的内殿藏书之印。
白文篆字，《寶晉書印》……这是宋四家米芾的书画印之一，只题于上品书画。
印只有这两方，但旁边还有跋：北苑副使臣董源画……
哈哈，董源……怪不得画风有点眼熟？
故宫里珍藏有他的《萧湘图》，画的也是江南山水。
要问有多贵？
北宋有七家，苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，这是字四家。
董源，李成，范宽，这是画三家，其中以董源为最。
他是南派山水画的开山鼻祖，元四家，明四家，明代吴门画派，清四王，全部师法于他。
元代黄公望（元四家，代表作《富春山居图》）：作山水者必以董为师法，如吟诗之学李杜也……
清代王鉴：画之有董巨，如书之有钟王，舍此则为外道……
这上面有内府藏鉴，有米芾钤印，如果上拍卖会，要是下了亿，李定安敢把头割下来当球踢。
哪怕只剩半幅，哪怕是残品中的残品……
但另外的半张呢？
他左右一扫，又从脚边捡起来一张。
好像对不上？
董源的画是熟绢，这一张却是生绢。
尺寸也不对，这一张的宽度要稍窄一点，但要完整的多，两边的轴还在，也没有撕扯的痕迹。
再仔细看，不是画，全是字，字还挺多，少些也有一百五六十个。
李定安默默的念了一下：青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。种种出枝叶，牵联上松端……
这诗好像没听过，但这字……却极具特色和风格。
一时认不出来，不过没关系，下面有印，还有跋。
再一瞅，眼睛顿时瞪圆：《米姓翰墨》。
旁边有题记：元祐戊辰九月廿三日，溪堂米黻记。
这……这是米芾的《蜀素帖》？
绢是四川织造的白色生绢，宋名蜀素，帖名由此而来。
又被后人称之为“中华第一帖”，“天下第八行书”。
问题是，台北故博物馆有一幅，几乎一模一样，世间公认，真迹无疑。
那这一幅又是从哪来的？