“我还发现存在一种更有强烈体验的途径：构图、笔触、光影；旋律、舞蹈、节拍，我尝试如此去审美，‘审美的审美’与‘道德的审美’——孩子们是有审美的，有人更喜欢用蓝色的水彩笔，有人更喜欢听长笛的声音，孩子们也是有道德的，他们很小时就会从身边人的互动中知道做什么是好的，做什么是不好的——然后，经历以上审美的过程后，我再开始以一个孩子的角度，去理解自己眼里的自然法则与社会秩序。”    “我还发现存在一种能更好指导自己如何与世界相处的方法：这一点，孩子们也会有，但更多的是从少年开始，逐渐如此去理解自我和他我的关系，理解这世界的表象和意志。”    “我为什么要费这些口舌，来回忆我在孩提与少年时代习得的东西？”    “因为，更后来，我接触了神秘。”    “直到今天我后知后觉地发现，神秘领域的那一切，和我儿时就习得的东西，其实没有不同。你们相信吗？简直没有任何不同。”    “以至于我现在时时在思考，神秘，与艺术，到底谁是第一性的？”    “我无权以个体代表整体，但至少我可以反复拷问我自己——我究竟是因攀升而升格，还是，因升格而攀升？”    “这个问题先放一放吧。”    范宁说到这里，顿了一顿。    他的目光掠过坐席的前排，没有任何回避之意，就是巡视长们坐的那一排，蜡先生与波格莱里奇坐的那一排。    “刚才，有人说这七年发生了很多事情。”这时范宁轻轻一笑。    “同意。”    “拿我自己来说，我父亲文森特自上一届丰收艺术节失踪，迄今就正好满七年。这七年里，我一直在找他，这很合理，毕竟，我是他儿子，但是，有些别的人也在找，我搞不懂。”    范宁笑着摇头，是嘲弄还是自嘲，一时难以辨明。    台下不知道怎么有些人也在下意识跟着笑，但很快，意识到不妥的他们闭上了自己的嘴。    冷汗浸了额头一层，想张望又不敢张望。    “这七年间，还有个对我很重要的人永远离开了我，我的老师，音乐上的引路人，作曲大师安东·科纳尔。”    “但总的来说，大学时光还是值得感动和怀念的，虽然，我已在儿时习得很多与世界相处的方式，但我本身并不够强大，直到新历909至913年的这段时间，我才开始得以真正如饥似渴地吸收养分，让自己真正成长、成熟起来。”    “那段时间我写了一些小玩意和室内乐，我总是想要留住一些记忆中的人和事，不过，真正意义上的作别是《D大调第一交响曲》，里面有我关于果实、荆棘、田园、晨光、大自然和青春年华的一切回忆。毕业的时候，我为安东老师写下了更完整的墓志铭，我说，‘他的时代终将到来，有的人死后方生’。”    “回过头来看，那几年的经历，也包括毕业后的第一年，留校任职带团的经历，作为指引学派会员的经历，频繁往返帝都‘跑业务’的经历，以及跟维亚德林大师学琴的经历，为我的人格起到了一定的‘补完’作用——以往的我，过于自我，过于理想，幼稚，不成熟，遇到问题，总把‘向内求’作为唯一努力的方向，因此陷入一些痛苦和困惑。但我后来开始与象牙塔外的一切产生交集，更亲密且实质的交集：无知者、工业浪潮中的农民、城市的底层劳工、诗人、士兵、厨子、母亲、流民、工程师、爱唱歌的孩子、贵族中的激进与保守者、职业病防治学家、商业炒作天才、受冷落的艺术群体.我意识到，我艺术人格中的一切，是与这个世界紧密联系的，也许我来自辉光，也许污秽的淤泥只是束缚的牢笼，但我必须倾尽所有，去描绘这个人们赖以生存的复杂的永恒的世界。”    “我必须提前开始理解死亡，为自己，为人类，所以我写了《c小调第二交响曲》。”    “当然，前面还有很多别的。很多的协奏曲、键盘变奏曲、讨喜的小作品、合唱幻想曲、印象主义风格的管弦乐.我写它们有很多动机，名声和钞票占了主要，在此告知，毫不避讳，心情也很平静，不觉得不合适，甚至可能未来有一天，我还会告知更多令人吃惊的真相。”    “以上这些，是我，作为卡洛恩·范·宁的我，想和新历916年的这个世界随便聊聊的。我这些年的时间线经历.呵，有些割裂，这里主要讲的，是你们所聆听的关于《特里斯坦与伊索尔德》《升c小调第五交响曲》以及更早的‘复活’创作之前的一些事情。并且，只谈艺术。”    所有的市民们都在屏息聆听，但也有人注意到了，这里忽然冒出的一个奇怪的序号。    第五？.什么第五？    哪里来的第五？.    “然后，还有——”    拾音电极麦克风的底噪又开始有些不稳，电流声滋滋作响。    范宁低头笑笑，拧动、拉伸、调整支撑用的胶条，又再次拍了拍收音口。    “我是舍勒，有名无姓的游吟诗人。”    “我与南大陆结缘更深一些，又称自己一开始在西大陆流浪，实际上，我的故乡，是北大陆。”    ？？？.    等等    范宁大师在说什么！？.    听众们直接傻掉了。    怎么感觉坐过站了？    他怎么把后面的人的致辞都抢了？  
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