在魔都逛了一圈，李一白正式回到北平。
他一回去，立刻被大胡子的电话催上了门，关起禁闭。
不说也无所谓，实际上李一白回来也是为了这事儿，接下来还得去一趟香江。
这会儿的胡子面色看起来就好多了。
《永乐英雄儿女》已经继续开机，马忠骏的一直颤抖的心安慰下来。于珉导演，还有一众演员都不用担心档期，皆大欢喜。
《天龙八部》，李一白只要肯回来，也可以开始进行其他工作。
后面还要配音，配乐，加字幕，还得赶在十月之前内部审片，要抓紧。
话说，胡子并不是没有考虑过直接开始工作，不再让李一白参与。
可这玩意
还是那句老话，没有对比就没有伤害——当你知道了什么是好的，再想接受一般的东西就很难了。而且，如果这样做，必须的考虑到投资方的意见，出品人之一的王鹏举算是李一白铁杆支持者。
剪辑室。
李一白，大胡子，还有一大一小两位剪辑师正在观看影片。
这次就舒服多了，问题基本都在可控范围内，他只需要进行微调。
有一说一，这部电视剧的素材无敌，剧情上下交代得都很清晰，剪辑本来就不算太难。
而且李一白还考虑到了这个问题，大多数场景用的正反打，不玩花里胡哨。
要不是当初张津搞事，也不至于弄得这么麻烦。
搞定这些，李一白随口问大胡子道“其他东西准备得怎么样，片头片尾，配乐什么的？”
“没什么问题，找的还是赵季坪老师，还有香江的林奚。”胡子说到这个，又来了兴致，“我想把片头片尾做得有佛教气息一点~”
很有意思，现在国内审查没那么严格，还能玩得开。
等到拍《倚天屠龙记》时，审查超级严格。
少林派都不让说，直接称呼“僧人派”“贵派”“他们派”，还把波斯管叫“西边”，最惨的是《鹿鼎记》，一大段攻打罗刹国的剧情被删掉。
另一方面，李一白心说有钱的感觉真好。
可以找赵季坪作曲，林奚作词。
这版的片头是纯音乐，片尾的《宽恕》风格也是一贯的特立独行。
好在，《水月洞天》的配乐交给麦证鸿，肯定也不差，两边各有千秋。
他必须的去一趟香江了~
香江，麦证鸿工作室。
李一白，江雪柔二人正在听他的配乐。
《水月洞天》已经运到这边小半个月，他也算是完成了第一遍工作。
这人的配乐习惯就很诡异，灵感派的。
要看剧本，提前酝酿，组织思路，然后看到感人的剧情点就根据感受到的气息临时选择脑子里蹦出来的音符和乐器创作。这种创作方式非常耗费时间，麦证鸿每天的工作时间都在十三小时以上，经常干到凌晨才收工。
所以，你要是问麦证鸿，见没见过凌晨三点半的纽约，他肯定没见过。
但要是问凌晨三点半的香江，他一定回答哎妈呀，老在行了，每天都见~
好消息是，《水月》这部戏很适合这种创作方式，剧情拐点还挺多的，动不动就是一个动情点。
麦证鸿先是展示了一遍自己为这部剧创作的所有乐曲。
典型的麦式配乐，这人致力于中西容易，不拘泥乐器种类，非常庞杂，有非洲鼓，基础乐队套餐，笛子，箫，古琴，古筝，琵琶，钢琴，扬琴，各种提琴，电音，人声吟唱。
无法用语言形容，杂而不乱，有自己的主题，就是好听。
然后再一起听第二遍，麦证鸿一边听一边介绍里面的灵感来源“我其实见到水月洞天折个地方，脑海中冒出来的系《指环王》霍比特人故乡夏尔的配乐，花了很长时间才把心态调整过来，之后就去买了你说的镜花缘，之后又仔细感受主人公的视角，才开始创作。”
“比如说水月洞天内部，我感受到的就是新奇的感觉，童族人的天真，与世隔绝，有些古朴。”
“几兄弟的感情，就是大哥维护二弟三弟的感觉。”
“豆豆和童博呢，就是小女生痴恋大哥哥。”
“童战和天雪，大部分都是爱在心口难开，苦情的。当然，他们承认关系的时候会有一个爆发。”
“尹仲和童博这对战斗了几百年的敌人也应该有单独的感情。”
“”
麦证鸿要谈到这个，那可就来精神了，突出一个涛涛不绝。
李一白仔细听他讲话，没有打断。
听完所以配乐，他还是很满意的，只是心中难免有些好奇，问道“麦老师，你这配乐，一共用了多少种乐器，自己数过吗？”
“没~有。”麦振鸿回答得非常干脆，“我只系在用他们表达自己当时感受到的情感，完全随机，至于乐器有，我自己也唔