1、范例： 山中送别作者：王维
（1）1、山中（平）相送（仄）罢（通常可押，可不押韵），
（2）2、日暮（仄）掩柴（平）扉（押韵：平水韵五微韵）。
（3）3、春草（仄）明年（平）绿，
（4）4、王孙（平）归不（仄）归（押韵：平水韵五微韵）。
通过对王维诗的分析，我们可以发现几个规律，押韵首句可押，也可不押，但是押平声韵，首句末必须是仄声。
其次“一三五不拘，二四六分明”是记格式的口诀，即二四六字必须平仄呼应，而一三五字，除了特例外，不讲究平仄。
对于符合格式的平仄对应关系我们通常叫粘，违反的叫失粘，或叫失格。
但是粘有两种情况：即句中平仄呼应，上下 句平仄呼应。
一般绝句，第二第三句格式是一致的，二四六字平仄一样的，不同只是末字的平仄。
何为平起仄收呢？这涉及到第二字与末字平仄，如“山中（平）相送罢（仄）”，这就叫平起仄收，相反就叫仄起平收了。
五绝的平仄搞明白了，七绝与七律也就明白了，不过多一个平仄的呼应，平仄平呼应仄平仄来对应。
而第二与第三句的粘和关系也可运用到律句中，首联直到尾联，类比下去。
即第一句与第八句平仄呼应，而二三、四五，六七句相呼应。
2、格式共四句定式加一个例外变式
（1）中平中仄仄平平
（2）中仄中平平仄仄
还有一个变格中仄平平仄平仄，即将末尾三字从平仄仄位移成仄平仄，
例如李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中的诗句：“我寄忧心与明月”。
（3）中平中仄平平仄
（4）中仄平平中仄平
综上所述，我们发现其实所谓格式口诀其实是综合了四种格式而来，四种格式加一变格，共五种格式，全都符合口诀的要求。
3、什么叫孤平与拗救及三连
（1）孤平
口诀不是万能的，因为它还有一种例外，即“一三五不拘，二四六分明，不能犯孤平”。
什么叫孤平？即第三、第五字中间夹一平声，就叫孤平，这是不允许的，因此孤平是口诀的例外。
（2）拗救
失粘还有一个别称叫拗，那么整句也叫拗句，可是有的拗句可以救
，就叫拗救。
a、五言是上句拗下句救
例如白居易的名诗“野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。”
野火烧不尽，春风吹又生，原本格式是中仄平平仄，平平中仄平。
结果第四字拗了，那下句必须还它一个平声。
原本第三字是可仄可平的，但在此诗中只能用平声了。
下句格式应该是，还一个平声，第三字必须用平声，所以下句中“吹”字救了上句的“不”字。
b、七言是句中拗句中救
如中仄平平中仄平格式为例，此格式第三字应该为平，可是在诗中却用了仄声字，因为前面多一仄声字，那么在第五字应该仄声的地方，还它一个平声。
于是产生了一个拗救的格式：即中仄仄平平仄平。
综上所述除了四种基本格式，加上一个变格，还一个拗救式，共有六种格式。
无论你再怎么变，在不能犯孤平的情况下，已穷尽七言所有格式了。
（3）三连
根据“一三五不拘，二四六分明”口诀，我们会发现产生一个现象，那是尾三字相连。
比如中仄平平仄仄仄，中平仄仄平平平，也完全符合口诀。
a、对此三连仄是允许的，有时只能三连仄，否则表达不清。
以《奉和贾至舍人早朝大明宫》为例：
【作者】王维 【朝代】唐
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。
朝罢须裁【五色诏】，佩声归到凤池头。
五色诏是什么意思呢？晋 陆翽《邺中记》：“石季龙 与皇后在观上，为詔书，五色纸，著凤口中。凤既衔詔，侍人放数百丈緋绳，轆轤回转，凤凰飞下，谓之凤詔。凤凰以木作之，五色漆画，脚皆用金。”后因以“五色詔”指诏书。
所以在这里只能写五色诏，而不能非用三字平声代替，那会犯欺君之罪。
而且这首诗还有名在什么地方，它是御制诗，即由皇帝或大臣出题，由御用诗人们相互写诗吹捧皇帝的。
史称唐肃宗至德二载九月，广平王李俶率朔方、安西、回纥、南蛮、大食之兵廿万年收复唐京城古都长安，平了安?山之乱。
十月肃宗入居大明宫。三年二月丁末，改元乾元。