目前工业魔光的原画部门是压力最大的，都快被秦景云折磨疯了。
这些是电影的上映计划，而在拍摄完毕《倩女幽魂》后秦景云就要开始着手《鬼吹灯之古墓丽影》，这部电影可是凤凰传媒2002年的大动作，投资至少得近五个亿，也是秦景云第一次出国拍摄。
前期的准备工作已经进行了，甚至女主角龙铃铛已经快一年多没怎么正经拍戏了。
拍摄周期是多久秦景云没有想好，关键不在于拍摄而在于后期制作，当然了拍摄也是会很耗费时间的。
这些其实都不重要，重要的是在这其中会涉及到一个空白的档期就是春节档。
往年秦景云没有征战过春节档，但是今年秦景云是不想放过的。
春节档是需要合家欢的电影的，实在不行喜剧也是可以的。
但是眼下秦景云是短期内不打算亲自拍喜剧了，可是凤凰传媒喜剧的品牌已经打响了，是需要有一部喜剧在春节档挑大梁的。
巧合的是黄明正也打算转型拍电影了，秦景云觉得是时候把“囧”系列拿出来了。
华夏的基本国情就是人多，过去讲究的是故土难离，但是在经济时代这个道理是行不通的，因为所有人都想多赚钱，而有的时候家乡的机会是不多的。
一个地方的经济发展是有自己的规律的，有自然条件也有政策因素。
所以外出打工也成为了一个主流，但是经济形势的主流并不能打破上千年的传统，不管怎么说春节的时候在忙碌的人都是要回家的。
“囧”系列的开山作就是春运，一个十分接地气的话题。
秦景云前世的时候经历过几次春运，都是在他爷爷没过世的时候回家陪爷爷过年。
那种感觉就是一个放眼望去都是人，烟火气是十足了但是遭罪也是真的。
那时候的秦景云是买不起飞机票的，而在春运期间火车卧铺更是一票难求，不夸张的说有一张硬座都是比较奢侈的地方了。
秦景云通常的遭遇是站票，这个时候其实跟你有钱没钱关系都不大了。
春运的时候哪怕你身家几百万想选择一种心仪的方式出行都是挺难的，那耗费的经历是很大的。
所以有人戏言出运的时候众生平等。
以春运为背景是很有话题度的，在选材上就特别讨巧。
“囧”系列总共有四部分别是《人在囧途》、《泰囧》、《港囧》和《囧妈》。
其实从这个系列也是能够看出制片方的野心的，“囧”系列是山争哥的杰作，但是中间还是有一系列问题的，比如说《人在囧途》的版权问题。
单纯的来说《人在囧途》是剧情是整个系列最好的，虽然这部电影的票房是系列里最低的但是那是因为当时大环境的原因。
《泰囧》的票房很不错，但是剧情方面有点两极分化，是需要再继续打磨一下的，毕竟这些电影的短板秦景云在拉片和看过评论后都是比较清楚的。
而《港囧》就有点失败了，过于卖弄情怀差点让山争哥的口碑砸了，但是还是那个问题本质上题材是可以的，差别就是剧本的打磨。
至于《囧妈》这部电影其实也是一部挺温情的片子，这部电影没有在电影院上上映，但是这部电影卖了六个亿，绝对是赚钱的。
按照秦景云那个时空电影市场的规律来说电影回本大概需要三倍的票房，而六个亿是价格是收入，是可以直接按照投资进行分成的，典型的赚大发了。
这个系列是可以拍摄的，而且第一部《人在囧途》是典型的小成本制作，很适合黄明正拍摄，而且整个系列也是能够成为凤凰传媒的招牌的。
“囧”系列的核心竞争力有两点，第一点就是在路上，第二点就异域风情。
大部分电影的场景是固定的，而“囧”系列属于在路上，以旅程来推动剧情的发展。
而异域风情是“囧”系列成熟后的核心竞争力，毕竟大陆的风光大家在电影里都看腻了，看看国外的世界还是很不错的。
比如《泰囧》是在泰国拍摄，《港囧》是在特区香江，《囧妈》则是广阔的俄罗斯，这些都是异域风情。
而把视角从国内转移到国外也是电影工业化体系成熟后的一个表现，前世的时候同样把这种手段当成核心竞争力的还有一个系列就是“唐案系列”。
秦景云重生的时候“唐案”拍摄了三部上映了两部，其中第一部是泰国，第二部是美国，第三部是日本。
前两部的票房和口碑还是不错的，不过秦景云重生的时候第三部没上映也不知道会不会依旧保持以往的口碑。
其实在秦景云看来“囧”系列是要比“唐案”系列好拍摄的，因为“囧”系列虽然是一个系列的电影，但是每一部电影的故事都是独立的，不像“唐案”还需要一个剧情的连贯性。
忙碌的黄明正并不清楚自己的那位老板已经给了他一个