这可不是什么小数目。
说的夸张一点，这样一笔巨款，足以让人为之做任何事情。
这还仅仅只是北美实体唱片的部分，若是算上海外发行权，数字唱片，以及后续版权方面的收入，乐队在《所罗门之钥》和《阿玛拉》这两张专辑上所能获得的利益绝对能让乐坛百分之九十九的明星嫉妒到吐血。
“几天前，派拉蒙的人联系过我，想要购买包括《白兔（white.Rabbit）》在内，共计17首歌的版权，开出了一个很不错的价格。”
西奥多指了指罗杰放在方向盘上的文件夹，说道：“就在后边一页。”
罗杰对出售乐队的歌曲版权没有任何兴趣，不过却对派拉蒙的开价产生了一丝好奇。
翻到第二页，文件中罗列出了十七首歌的名字，后边标注着派拉蒙的出价。
想要购买乐队版权的人很多，但绝大多数报价根本过不了西奥多这一关。
能够被送到罗杰这里，至少派拉蒙的出价不会低得太过离谱。
最高的是《白兔》，这首迷幻摇滚的经典之作，派拉蒙给出了足足一千五百万美元的高价。
不过这也是唯一一首出价过千万的，排在第二的《小煤球乔尔（Joel.the.oal）》就只有600万美元。
林林总总加起来，如果按照这个价格，卖掉十七首歌的版权，乐队能够一次性获得大概6000万美元的收入。
而且通常来说，这种初步的报价，肯定留有充足的谈判余地，绝对不会是对方的底线。
“回绝掉。”
罗杰看了几眼，就对这份报价单失去了兴趣。
这些版权，好不容易才从二十世纪娱乐手上拿回来，早就被罗杰划分到了“非卖品”一类。
当然，在商业领域中，并不存在什么真正意义上的非卖品。
对于一个“商人”而言，只要价格合适，没有什么是不能卖的。
但是，若是想要按照市场价买走乐队歌曲的版权，在罗杰这里是绝对不可能得到通过的。
乐队出道至今，积累下来的这一百多首歌的版权，是一座可以开采超过百年的金矿。
现在卖掉版权，确实可以赚一大笔钱，但却会损失更多的后续收入。
而且随着乐队名气的提升，这些歌曲的版权也会不断的升值。
就算退一万步说，万一哪一天乐队失去了继续作为明星的资本，手握着这批版权，也不至于再去过那种穷困潦倒的落魄生活。
现在乐队的收入一年比一年高，但版权方面的收入比例不但没有减少，反而越来越多了。
今年截止到现在，单从各种版权授权中，乐队已经签下了价值超过两千万美元的合约，而且随着《摇滚圣经》系列口碑的不断发酵，这个数字增长的相当的快。
这种级别的“宝藏”，除非罗杰脑子坏掉了，才会想要去卖掉。
“话说，派拉蒙怎么想到要买这些版权了？”
罗杰对派拉蒙的举动感到有些奇怪。
虽然说好莱坞和北美乐坛一向联系紧密，但除了同时跨界发展的环球、华纳、以及索尼之外，其它三大好莱坞巨头，很少插手乐坛的生意。
尤其是在迪士尼解散掉了自己的音乐部门以后，就更是如此。
迪士尼、派拉蒙以及福克斯，都是紧守着好莱坞的典型，就算是他们的母公司，业务也几乎全部围绕电影和电视展开，跟乐坛之间几乎没有任何联系。
如果电影中需要使用某一类型的歌曲，最多也只是以一个相对较低的价格去取得授权，除非实在很便宜，否则很少会考虑直接买断版权。
“大概是打算组建自己的音乐版权库之类的。”
西奥多耸耸肩：“他们在电影配乐上投入的资金太多了，长期来看，其实买断比购买授权更划算，尤其是你们这种处于上升期的乐队的作品。”
其实这个道理谁都懂，但为什么派拉蒙、迪士尼以及福克斯从来没有做过类似的举动？
就和北美总统的制度一样，北美这些商业公司的董事长、总裁或者ceo，都是有任期的，虽然没有四年那么短，但一般签约也就是十年到二十年之间。
再加上还有中途被问责机制清算离职的风险，平均下来，像派拉蒙这种公司的一把手，能干上七八年就算“长寿”的了。
除非对自己有着绝对的信心，确定能在这个位置上干上几十年，否则没有人会花掉大笔的资金，去给后来人铺路。
那些股东可不是所有人都会对“长远投资”的计划买账，尤其是当许多人本来就只是为了炒短线而持股的情况下。
他们只关心财务报表是否足够漂亮，手中的股票又值多少钱。
“还有这么多？”
罗杰举着文件夹，看着后边还没翻的厚厚一叠，不由得感到有些头痛：“后边有什么重要的东西