而罗杰的第一首歌，则选择了ac/Dc乐队的《地狱高速{high.way.to.hell}》。
钢铁侠托尼-史塔克最爱的单曲之一。
单从技术性的角度来讲，这首歌并不复杂，甚至可以说有些过于简单了。
许多人甚至会产生一种“我上我也行”的感觉。
但事实上……
不去探讨那些技术性和艺术性的问题，仅仅只看它的火爆程度就知道了。
纵观整个重金属摇滚的历史，能够和《地狱高速》相提并论的作品，永远只是有数的那么几首。
若是真的像人们想象的那么简单，怎么可能在几十年的时间里，依然没有人模仿出来？
说起来，这首歌还有一个有趣的梗。
ac/Dc：high.way.to.hell。
齐柏林飞艇：stairway.to.heaven。
黑色安息日：heaven.and.hell。
齐柏林飞艇到底是不是重金属乐队尚且存在争议，罗杰在制订《摇滚圣经》系列计划的时候，也是将他们的作品归类到了布鲁斯摇滚{蓝调摇滚}中。
但若是硬要说齐柏林飞艇是一支重金属乐队，问题似乎也不是很大。
好歹有个重金属三大鼻祖的名头在，尽管他们的作品几乎没什么金属味。
如果这样算的话，三支顶尖的重金属摇滚乐队，似乎可以说是以天堂和地狱为主题，来了一场“隔空竞赛”。
以天堂和地狱为主题的摇滚歌曲很多，多到没有人能够数得清究竟有多少。
但能够出色到成为一支顶级乐队代表作，又如此直白地写进歌名里的，也就这三首了。
除了早已录完，但要等到《摇滚圣经》系列即将完结时才会发行的《天堂的阶梯{stairway.to.heaven}》之外，另外两首，都在《所罗门之钥》专辑中。
这两首歌，也是《重金属圣经》的绝对核心，还要再加上一首metallica的《一{one}》。
metallica这个名字，一度就是北美金属摇滚的代表，从他们的乐队译名就可以看出来：重金属乐队、金属乐队、金属之王乐队。
严格来讲，metallica的主要风格应该算是介于重金属和激流金属之间，还要再加上一点速度金属的属性。
不过，作为七十年代北美最具代表性的摇滚乐队，将其归入重金属乐队当中，完全没有任何问题。
毕竟在那个年代，人们还不知道什么叫做激流金属，thrash-metal这个概念，也是从metallica出现之后，才被人们所定义。
不过，和其它激流金属乐队不同的是，很少有敲击乐队会像metallica这样重视吉他，在歌曲中大量使用大段的吉他solo。
这也是他们更像重金属乐队，而不是激流乐队的主要原因。
这支乐队的成就没有必要多说，历史上最伟大的重金属摇滚乐队之一，激流金属的创始者，就足以说明他们的伟大。
在1991年莫斯科郊外的摇滚音乐节上，三支乐队吸引了共计超过两百万名歌迷，其中就有一支乐队叫做metallica。
提到metallica，有一首歌是无论如何也绕不过去的，那就是《一》。
这首歌几乎一度成为metallica的标志性符号，将乐队碰上神坛的同时，也让metallica乐队从这首歌发行之初，就再也无法走出它的阴影。
在《一》之前，3/4拍是摇滚乐中很少使用的节拍，但在这首歌中，3/4节拍却被metallica使用到了极致，几可称之为艺术。
无论你是否喜欢重金属，无论你是否喜欢摇滚乐。
只要听过一遍，一定会爱上它。
当然，吉他solo出色的，并不仅仅只有这一首。
重金属摇滚的一大特点，本就是喜欢使用大段大段的吉他solo，如《阿玛拉》专辑中的《我亲爱的孩子{“ine}》、《消失在黑暗中{Fade.to.black}》等等，都有不逊色于《一》的、华丽到极致的吉他solo。
某种程度上来说，在《阿玛拉》和《所罗门之钥》这两张专辑中，安妮的发挥，甚至比罗杰这个主唱还要重要得多。
话说回来，罗杰在乐队里的核心地位，最大的依仗本来也不是主唱的位置，而是能够源源不断拿出出色的作品。
以三人之间的关系，也完全没有必要为“被抢去风头”这种莫名其妙的事情而担忧。
至于理查森……
这个胖子就和任何一支乐队的鼓手一样，功成名就、家财万贯、身边美女如云。
但没有人知道他是谁。
这当然是个夸张的说法，但在乐队的三人当