这一生最完美的写照。

    这样一首歌，无论从其代表性，还是版权价值，都必然要收录进这张专辑中。

    曲谱本身是没有必要做出任何调整的，不过演出风格……

    嗯，那种娘化的，或者说无性别的风格罗杰学不来，肯定是要改改的。

    在第二首歌的选择上，罗杰陷入了纠结当中。

    大卫-鲍伊另一首太空摇滚的代表作《扭曲星尘{tardust}》，以及与皇后乐队合作创作的《压力之下{under.Pressure}》都是很合适的选择。

    如果只考虑作品本身，后者更加合适一些。

    不过《波西米亚狂想曲》本身就来自于皇后乐队，在这张大卫-鲍伊的专辑中再加入一张“皇后味”很浓的歌，在罗杰看来似乎有些不那么合适。

    不过考虑了许久，罗杰还是选择将《压力之下》加入到这张专辑中。

    无论如何，这样一首出色的作品，肯定是要自己来唱的，反正迟早要唱，还不如早点唱。

    而且这首歌的主导者毕竟是大卫-鲍伊，尽管皇后乐队对它的影响也很大，但要说是大卫-鲍伊的个人作品，问题也不是很大……。

    《压力之下》排在第二，《扭曲星尘》第三。

    接下来是大卫-鲍伊在the.hype乐队时期的《出卖世界的人{an.old.the.world}》，离开水星唱片之后第一张专辑中最受欢迎的单曲《火星岁月{ars}》。

    然后是《房客{Lodger}》、《尘归尘{ashes.to.ashes}》、《一起跳舞{Let“s.Dance}》和《下一天{the.next.Day}》。

    最后，则是大卫-鲍伊人生中的最后一张专辑，去世前一年发行的《黑星{blackstar}》专辑的同名主打歌。

    依旧是十首歌，继续保留了乐队过去的“传统”。

    不过由于所有歌都来自于同一名歌手的缘故，这张专辑不再有吉他单曲、鼓单曲和贝斯单曲之分。

    这十首歌不足以完整地代表大卫-鲍伊的一生，仅仅只是这位华丽摇滚代表人物辉煌经历中的一部分。

    就像《波西米亚狂想曲》不足以完全代表皇后乐队一样。

    对于罗杰来说，这必然是一种遗憾。

    但像大卫-鲍伊这样伟大的歌手，单单只是够得上资格称为代表作的作品，起码也要五六张专辑才能放得下。

    与其同等级别的传奇，大抵上也差不多都是这个数字上下浮动。

    按照这个数量，如果将每个传奇的代表作全拿出来唱一遍，就算唱上三十年，才能拿出多少？

    只能挑着最重要的一部分来，剩下的……先放那再说。

    将歌词和曲谱写出来之后，罗杰忽然发现，大卫-鲍伊的这些作品，其实很适合《摇滚圣经》的那种模式，只需要很小幅度的调整。

    不过考虑再三，罗杰还是没有选择这么做。

    这其中最主要的原因，当然是为了不暴露《摇滚圣经》的来历。

    匿名嘛，就要没有任何线索，让别人发现不了，才够刺激，够好玩。

    重新排列了一遍顺序，确认没有任何问题之后，罗杰开始考虑起专辑的名字。

    有三个选择可供参考。

    分别是《大卫-鲍伊{David-bowie}》、《幻觉{hallucination}》、以及《太空{space}》。

    第一个自然不必多说，是向大卫-鲍伊致敬，也是这张专辑被制作出来的目的。

    《幻觉》是指专辑的曲风，蕴含了一切迷幻剂一般的气质。

    而《太空》则是歌词的主题，如《太空怪客》和《扭曲星尘》等歌曲，其主题都是在太空背景下。

    考虑再三，《太空》第一个被划掉。

    在《大卫-鲍伊》和《幻觉》之间，罗杰纠结了许久，选择了前者。

    除了像大卫-鲍伊致敬之外，这也是一个很不错的营销宣传手段。

    罗杰已经可以想象得到，当这张专辑发布之后，媒体上的新闻标题了。

    《大卫-鲍伊是谁？》。